#吴亦凡[超话]# 之前是觉得，别的妮妮都会画画呀做手工什么的，现在一群妮妮书法也这么好。。。。但是我啥也不会，只会喊：“吴亦凡吴亦凡吴亦凡吴亦凡吴亦凡吴亦凡啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊”。。。。。什么时候也发掘一下我的才能可好[悲伤]@Mr_凡先生

（我能吃，能不能预订一个大胃王大赛）[二哈]

#考古[超话]#
精美绝伦的文物，出土后惊艳世界，学界对其制作方法争论了40年
在1978年，中国考古界诞生了一个爆炸性新闻，那就是坐落于湖北随州擂鼓墩的曾侯乙墓葬被发掘。曾国这样一个连史书上都语焉不详的小国，却因为这次考古发现而名声大噪。曾侯乙墓出土了大量的陪葬品，大都是举世瞩目的重要文物，名气最大的当然是曾侯乙编钟。可就是因为曾侯乙编钟这件国宝的名气太过响亮，直接导致其它许多有价值的文物被掩盖，其实它们也是极具价值的国之重器。

比如曾候乙尊盘就是如此，论到精美程度，放眼世界各大博物馆的馆藏文物，罕有敌手。甚至因为做工太过华美，繁杂得令人眼花缭乱，直到现在都没有真正意义上的仿制品出现。关于它的制作方法，成为了无数学者申请资金立项研究的课题，而且为之争论了40年。
尊是古代的一种酒具，比如四羊方尊；盘则是古代的水器，著名的有虢季子白盘等。曾侯乙尊盘，则是将尊和盘结合起来，这本身就是极为罕见的。它们本身就可以被拆分，其中尊的高度为30.1厘米，口径为25厘米，底径为14.2厘米，重为9公斤；盘的高度为23.5厘米，口径为58厘米，重为19.2公斤。

青铜尊是呈喇叭状敞口的，口延向外翻，上面是透雕的蟠虺花纹，酷似朵朵云彩。青铜尊的颈部，是蕉叶形蟠虺纹，纹饰繁杂而不凌乱，弧线舒展而大气。在青铜尊颈部和腹部之间，是四头豹形伏兽，它们的躯体依然是透雕的蟠螭纹。这四头伏兽，似乎还想往青铜尊的上部攀援，并吐着长如银钩的舌头。它们应该是寓意节节高升，也是在护卫主人的美酒。
青铜盘的整体外形是圆形直壁平底，盘足是由四只龙形的蹄足构成，顺着盘足而上，又是四只方耳，既美观又实用。蹄足和方耳都是蟠虺纹，这与青铜尊的风格保持一致的。不光如此，方耳之下又各自有两条扁形镂空夔龙，龙首向下张望。

在两只方耳之间，又有圆雕式的蟠龙。它将龙首伏在口沿之上，庄严肃穆，大气磅礴，让整个青铜器显得富丽堂皇。在青铜尊和青铜盘上，都有七个字的铭文：曾侯乙作持用终。
在对曾侯乙尊盘的描述之中，小珏说得最多的就是透雕、镂空两个词，它们也确实是这件国宝级文物的最大特点。这些镂空透雕，参差不齐，错落有致，精巧别致，让如此厚重硕大的文物，也变得晶莹剔透，令人叹为观止。

至于说它的制作方法，确实是太过神奇，处处显示出鬼斧神工之处。关于探讨制作工艺的论文不计其数，而且观点林立，小珏实在也没有能力一一点评和判断。现在就文物界比较公认的部分，向读者介绍。
整体物件必然是使用的失蜡法，因为它没有锻打的痕迹。所谓失蜡法就是先用蜡块做成模型，再用耐火材料涂抹在其上形成外壳，最后在高温下使得蜡块融化流出，即可浇铸铜汁成器。而且，这件物品还肯定不是一次成型的。一次成型的相对简单，无法完成如此精美的器物，要知道青铜尊就由34个部件，经过56处铸接、焊接而成。所以它必然是二次甚至多次成型的产物。

另外，无论是圈足、腹部、颈部、口缘的制作工艺，还是单个小纹饰的制作、组装，都彰显出极其仔细认真的工匠精神。这件文物，在当时应该也是瑰宝，也是青铜制造的巅峰制作，这才让挑剔的曾侯乙刻上了自己的名字。如今，它静静躺在湖北省博物馆之中，无声地展示着惊艳世界的美丽。(文源：小珏说历史)

疾馳650公里來到吉安，一路高速上車輛稀疏，氣溫最高達39度。中間順便去了一下江西省博物館。幾年前去贛州時，專門參觀了該博物館，當時大洋洲的青銅器館就不開了。這次還是沒看到，說要等十月份新博物館啟用了才能看到，只好留作下次的念想了。看了海涽侯墓發掘出的部分文物，一個馬佩我尤其喜歡。 https://t.cn/RU0BKMQ