‘修诸福德’：要修建一切一切的福德。‘以修福故’：以这种修种种供养福德的功德缘故。‘尽其寿命’：在他这一生的生命里头，‘不经苦患’：再永远遇不到这种的飞灾横祸，九死之难了。
阿难问言。九横云何。救脱菩萨言。若诸有情。得病虽轻。然无医药。及看病者。设复遇医。授以非药。实不应死而便横死。又信世间邪魔外道。妖孽之师。妄说祸福。
阿难问言。九横云何。救脱菩萨言。若诸有情。得病虽轻。然无医药。及看病者。设复遇医。授以非药。实不应死而便横死。又信世间邪魔外道。妖孽之师。妄说祸福。
#零陵排家洞：崇山中的村韵#
本网讯（通讯员 杨金砖 唐浪）在湘桂古道上的古民居甚多，且其式样独特。譬如零陵大庆坪乡的排家洞村，地处都庞岭上，四面群山环围，而其建筑却非常有特色，尤其是栏杆屋、下村总唐和洋楼房为代表。
栏杆屋位于排家洞村“千总府”右侧的排家洞村街上，是一座二层楼的砖木结构式的独栋建筑，占地面积约200平方米，二层共10间房屋，目前因无人居住，保存状况堪忧。
栏杆屋高于前面的街道约50公分，为一座五柱七瓜，主梁高6.5米，单栋，无天井，无照墙，无围墙，无院落，如似一处商铺或公堂屋。
栏杆屋的外墙以长条石为基，上砌青砖，屋面盖小青瓦，为搁檩硬山项，无封火墙。三开间，中为厅堂，厅堂为“吞口厅”，即大门二柱之间凹进1.4米，成“凹”字形。
厅堂的两边为厢房，而每个厢房又从中间用木壁隔断，分为前后两个次间。厅堂大门由6条隔扇木门组成，木门上有花格窗，花格上饰以各式花鸟鱼虫，窗格后装有可拆卸的实木隔板，花鸟鱼虫图案非常精美。两侧前厢房的门开在堂屋大门的外边。
从栏杆屋的建造式看，在湘桂古道上所见不多，但在零陵偏北或偏东的村落里，却很常见。
在厅堂的第四柱处设神龛，神龛后为导厅。据村里人说，栏杆屋系排家洞村较早的祖屋之一，其历史与“千总府”一样悠久。
从栏杆屋出来，沿石板路向东行数十步，在路的右下方有一座三栋连体的宅院，这就是排家洞村的下村总堂。
下村总堂建在一个山坡上，三座房屋依山势而建，通过围墙连为一个整体。外墙均以条块青石为基，在青石之上砌青砖，青砖的砌法各栋有别，前栋为两眠一斗，中栋与后栋均为一眠一斗，砖块之间用石灰泥粘连。后栋与中栋之间有一天井，天井四周用石条铺成，天井两侧为厢房，厢房从两侧倒水，前檐水落入天井，后檐水从围墙上的孔眼流至院外。
前栋与中栋之间的两边照墙上各开有一道大门，大门下为石门坎，门框横梁不是石条，而是一块厚厚的长木枋嵌在墙体之中，在厚木枋上砌青砖。由于墙体砖块的重压，门框上方的厚木板已有稍许弯曲。外墙统一为青水砖墙，没有涂抹任何灰泥。屋顶上盖小瓦，搁檩硬山顶，平脊无翘角，在硬山顶的墙脊处用白泥堆塑三条墙弧形墙角线。上中下三栋均为“人”字顶，前栋屋脊距地面超过8米，中栋与后栋梁高6.5米。由于地面有一个坡度，从远处，上中下三栋之间的屋脊高度依次递增，相互之间有2尺左右的层差。
从耳门而入，发现前栋与中栋之间没有天井，取而代之是一条宽大的廊道，廊道与院外的街道相连。
上中下三栋均为五柱七瓜式的台梁结构，三开间，中为正堂，两侧为厢房。其最奇特的地方是前栋，前栋高二层，一层在坡下，外墙石条垒成，南面开有两个小窗，前栋一楼主要用作牲畜的圈舍，东西两端开有两扇大门，用于牲畜进出。牲畜圈舍上方的二楼有一向外突出的阳台，中间开有一道大门，大门两侧一米高的地方开有四个对称性的西式拱形窗，二楼的木板大多已损毁，目前只留下稀稀拉拉的几块，但其梁柱俱在，房间结构布局清晰可辨，估计此层多用来堆放柴草、农具与谷物。
中栋与前栋的廊道间有三级台阶的层差。拾级而上，进入中栋正堂，正堂中门有一条高40公分的石门槛，石门槛边缘雕刻精美的菊花云图。此外，下村总唐石柱础上雕花不是其他宅院里的“福”“禄”“寿”“禧”之类的寓意图案，而是舞台表演中的“刀”“剑”“戟”“扇”，这在其他传统村落里亦非常稀见。由此精美的雕刻图案，也可断定：第一，这座宅院的建造历史不会早于清期；第二，这座宅院的主人对戏剧、对武术非常喜好和向往。
中栋正堂与后栋之间由神龛和隔扇门窗隔开。从中栋厅堂进入后栋天井，天井呈回字形，其天井两侧的厢房，曾有两个非常精美的圆形花格木窗，尤其是圆窗中心的图案，具有浓厚的民族气息。但可惜的是因无人看护，这两个圆窗于2020年间的一个夜晚被人偷走。
下村总堂总建筑面积近600平方米，房间共计20间，因无人居住，宅院荒废，中栋部分瓦片脱落，桁梁裸露，前栋与后栋虽然稍好，但保护状况堪忧。
洋楼房（唐达修宅院）位于排家洞村西边，由两座对称性的院落连缀形成一个整体性宅院，院落朝向是坐西北面东南，两院之间有一条巷道，巷道宽前窄后宽，前端有一道防护门，其巷道门处宽1.05米，巷道后面宽1.25米，巷道总长15米。巷道用青石铺成，在巷道的右侧有一排水沟，水沟深20至30公分。洋楼房单栋进深15米，横宽12米，前照墙上没有开正门，只能通过巷道上耳门进出宅院。总占地面积382.5平方米，为双层砖木结构，建筑面积超过700平方米，整个院落共有32个房间。
单院布局为一进、一天井、二厢房，前面照墙上未开正门，反水处为一精美的“回”字型石条天井。天井中心为一长条青石板铺成的平台，天井石板长3.2米，宽1.3米，厚30公分。天井两侧为厢房，厢房与正房等高，同样有二层。厢房的二楼为闺阁绣房，四周设葫芦型切花木栏杆，俗称为跑马楼，甚为气派。
进出宅院的门设在檐柱与金柱之间，耳门宽1.54米，耳门为双向对开。门楣上有两层翘角堆檐，上盖小青瓦。外墙以长条石为基，每块条石长4.1至4.4米，高70公分，厚26公分，条石之上为清水砖墙，一斗一眠，白灰勾缝，其屋脊为“人”字形搁檩硬山顶，盖小青瓦，平脊无翘角。
从耳门入为檐道，正屋为五柱七瓜，中为明堂，明堂中柱高8米，为排家洞村古建群落中中柱最高的建筑之一。在明堂的后金柱间设神龛，神龛后为导厅。明堂两侧为次间，每一次间又被分成前后两间。单个宅院占地面积180平方米，建筑面积两层达360平方米，有16个房间。
在檐道处有打制精致的石水缸两个，边缘处有文字，阳刻“光绪八年仲夏月，超熙立记”。
左右与前方外墙的二层高度，共1米高度的西式拱形气窗16个，拱形窗外有向外突起的弧形外沿。从其窗台的式样与石水缸上的文字，可以初步断定，该洋楼房应为清末至民国初年的建筑。
据村秘书唐咏国说，此宅院原为排家洞村一地主所建，系排家洞村风水宝地。从这一宅院考取的名牌大学生几乎占去村里大学生的九成。
排家洞村，地虽偏远，但这里的百姓不仅勤劳，而且尚学之风甚烈，因此，这里形成了其独有的桃源遗韵。 https://t.cn/R2WxRmw
本网讯（通讯员 杨金砖 唐浪）在湘桂古道上的古民居甚多，且其式样独特。譬如零陵大庆坪乡的排家洞村，地处都庞岭上，四面群山环围，而其建筑却非常有特色，尤其是栏杆屋、下村总唐和洋楼房为代表。
栏杆屋位于排家洞村“千总府”右侧的排家洞村街上，是一座二层楼的砖木结构式的独栋建筑，占地面积约200平方米，二层共10间房屋，目前因无人居住，保存状况堪忧。
栏杆屋高于前面的街道约50公分，为一座五柱七瓜，主梁高6.5米，单栋，无天井，无照墙，无围墙，无院落，如似一处商铺或公堂屋。
栏杆屋的外墙以长条石为基，上砌青砖，屋面盖小青瓦，为搁檩硬山项，无封火墙。三开间，中为厅堂，厅堂为“吞口厅”，即大门二柱之间凹进1.4米，成“凹”字形。
厅堂的两边为厢房，而每个厢房又从中间用木壁隔断，分为前后两个次间。厅堂大门由6条隔扇木门组成，木门上有花格窗，花格上饰以各式花鸟鱼虫，窗格后装有可拆卸的实木隔板，花鸟鱼虫图案非常精美。两侧前厢房的门开在堂屋大门的外边。
从栏杆屋的建造式看，在湘桂古道上所见不多，但在零陵偏北或偏东的村落里，却很常见。
在厅堂的第四柱处设神龛，神龛后为导厅。据村里人说，栏杆屋系排家洞村较早的祖屋之一，其历史与“千总府”一样悠久。
从栏杆屋出来，沿石板路向东行数十步，在路的右下方有一座三栋连体的宅院，这就是排家洞村的下村总堂。
下村总堂建在一个山坡上，三座房屋依山势而建，通过围墙连为一个整体。外墙均以条块青石为基，在青石之上砌青砖，青砖的砌法各栋有别，前栋为两眠一斗，中栋与后栋均为一眠一斗，砖块之间用石灰泥粘连。后栋与中栋之间有一天井，天井四周用石条铺成，天井两侧为厢房，厢房从两侧倒水，前檐水落入天井，后檐水从围墙上的孔眼流至院外。
前栋与中栋之间的两边照墙上各开有一道大门，大门下为石门坎，门框横梁不是石条，而是一块厚厚的长木枋嵌在墙体之中，在厚木枋上砌青砖。由于墙体砖块的重压，门框上方的厚木板已有稍许弯曲。外墙统一为青水砖墙，没有涂抹任何灰泥。屋顶上盖小瓦，搁檩硬山顶，平脊无翘角，在硬山顶的墙脊处用白泥堆塑三条墙弧形墙角线。上中下三栋均为“人”字顶，前栋屋脊距地面超过8米，中栋与后栋梁高6.5米。由于地面有一个坡度，从远处，上中下三栋之间的屋脊高度依次递增，相互之间有2尺左右的层差。
从耳门而入，发现前栋与中栋之间没有天井，取而代之是一条宽大的廊道，廊道与院外的街道相连。
上中下三栋均为五柱七瓜式的台梁结构，三开间，中为正堂，两侧为厢房。其最奇特的地方是前栋，前栋高二层，一层在坡下，外墙石条垒成，南面开有两个小窗，前栋一楼主要用作牲畜的圈舍，东西两端开有两扇大门，用于牲畜进出。牲畜圈舍上方的二楼有一向外突出的阳台，中间开有一道大门，大门两侧一米高的地方开有四个对称性的西式拱形窗，二楼的木板大多已损毁，目前只留下稀稀拉拉的几块，但其梁柱俱在，房间结构布局清晰可辨，估计此层多用来堆放柴草、农具与谷物。
中栋与前栋的廊道间有三级台阶的层差。拾级而上，进入中栋正堂，正堂中门有一条高40公分的石门槛，石门槛边缘雕刻精美的菊花云图。此外，下村总唐石柱础上雕花不是其他宅院里的“福”“禄”“寿”“禧”之类的寓意图案，而是舞台表演中的“刀”“剑”“戟”“扇”，这在其他传统村落里亦非常稀见。由此精美的雕刻图案，也可断定：第一，这座宅院的建造历史不会早于清期；第二，这座宅院的主人对戏剧、对武术非常喜好和向往。
中栋正堂与后栋之间由神龛和隔扇门窗隔开。从中栋厅堂进入后栋天井，天井呈回字形，其天井两侧的厢房，曾有两个非常精美的圆形花格木窗，尤其是圆窗中心的图案，具有浓厚的民族气息。但可惜的是因无人看护，这两个圆窗于2020年间的一个夜晚被人偷走。
下村总堂总建筑面积近600平方米，房间共计20间，因无人居住，宅院荒废，中栋部分瓦片脱落，桁梁裸露，前栋与后栋虽然稍好，但保护状况堪忧。
洋楼房（唐达修宅院）位于排家洞村西边，由两座对称性的院落连缀形成一个整体性宅院，院落朝向是坐西北面东南，两院之间有一条巷道，巷道宽前窄后宽，前端有一道防护门，其巷道门处宽1.05米，巷道后面宽1.25米，巷道总长15米。巷道用青石铺成，在巷道的右侧有一排水沟，水沟深20至30公分。洋楼房单栋进深15米，横宽12米，前照墙上没有开正门，只能通过巷道上耳门进出宅院。总占地面积382.5平方米，为双层砖木结构，建筑面积超过700平方米，整个院落共有32个房间。
单院布局为一进、一天井、二厢房，前面照墙上未开正门，反水处为一精美的“回”字型石条天井。天井中心为一长条青石板铺成的平台，天井石板长3.2米，宽1.3米，厚30公分。天井两侧为厢房，厢房与正房等高，同样有二层。厢房的二楼为闺阁绣房，四周设葫芦型切花木栏杆，俗称为跑马楼，甚为气派。
进出宅院的门设在檐柱与金柱之间，耳门宽1.54米，耳门为双向对开。门楣上有两层翘角堆檐，上盖小青瓦。外墙以长条石为基，每块条石长4.1至4.4米，高70公分，厚26公分，条石之上为清水砖墙，一斗一眠，白灰勾缝，其屋脊为“人”字形搁檩硬山顶，盖小青瓦，平脊无翘角。
从耳门入为檐道，正屋为五柱七瓜，中为明堂，明堂中柱高8米，为排家洞村古建群落中中柱最高的建筑之一。在明堂的后金柱间设神龛，神龛后为导厅。明堂两侧为次间，每一次间又被分成前后两间。单个宅院占地面积180平方米，建筑面积两层达360平方米，有16个房间。
在檐道处有打制精致的石水缸两个，边缘处有文字，阳刻“光绪八年仲夏月，超熙立记”。
左右与前方外墙的二层高度，共1米高度的西式拱形气窗16个，拱形窗外有向外突起的弧形外沿。从其窗台的式样与石水缸上的文字，可以初步断定，该洋楼房应为清末至民国初年的建筑。
据村秘书唐咏国说，此宅院原为排家洞村一地主所建，系排家洞村风水宝地。从这一宅院考取的名牌大学生几乎占去村里大学生的九成。
排家洞村，地虽偏远，但这里的百姓不仅勤劳，而且尚学之风甚烈，因此，这里形成了其独有的桃源遗韵。 https://t.cn/R2WxRmw
【学颜】《颜勤礼碑》笔法技法分析（一）
No.1
对笔的控制方法
在《颜勤礼碑》作品中，颜真卿通过在钩、戈底部运笔稍作提顿， 再提钩展现“挑踢”之意。《颜勤礼碑》的雍容平稳正得益于运笔之中锋， 中锋强调“腕平掌虚。笔力管直，令笔锋常在点画中行”。傅抱石曾说：“中锋是指握笔与纸面成九十度直角运笔，笔尖在所画线条的中央，”中锋用笔主要靠提按来调整笔毫，也可借助于指掌的微动来辅助。《颜勤礼碑》用笔中还有一个重要起笔方式就是逆锋。唐代徐浩《论书》云：“用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病，病且未去，能何有焉？”由此可见，颜真卿作为盛唐书家，必将特别强调藏锋、逆势，以求点画的力度。所以无论是中锋用笔还是逆锋用笔都需要靠手腕动作完成。根据这些分析，尚可总结颜真卿书写楷书时对笔的控制状态。
No.2
笔锋的运动状态
笔锋在纸面运动的形式主要有两种，即笔锋的空间运动形式与时间运动形式，笔锋的空间运动形式即是运笔的方向、行笔的路径、笔锋在空间中的变化，又包括平动、提按、使转等，《颜勤礼碑》中非常有自己的笔锋运动特色，在字的转折处，多以使转之法，提笔暗过。即或有折笔动作，也是提笔转向，笔锋内敛，不使露骨。尤其是捺画入笔稍轻，逆入后调笔翻转，顺势折下行笔，波尾重按后骤然提笔出锋，一波三折，力透纸背，行笔间停顿节奏变化明显。
No.3
笔画的形态表现
颜真卿在《述张长史笔法十二意》中说道：“每一平画，皆须纵 横有象；直着必纵之，不令邪曲；间不容光；筑锋下笔，皆令宛成， 不令其疏；末以成画，使其锋健；趯笔则点画皆有筋骨，字体自然雄 媚；钩笔转角，折锋轻过，亦谓转角为暗过；牵掣为撇，决意挫锋， 使不能怯滞，令险峻而成，以谓而决。”颜真卿楷书笔画的雄强之美， 历来受到各路书家好评，宋代朱长文在《续书段》中说：“点如坠石， 画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有态，自羲、献以来， 未有如公者也。”他们对颜真卿楷书的笔画形态给予了高度的评价。而在笔法特色成熟的《颜勤礼碑》中，对各类笔画作详细分析。
（一）颜真卿楷书中的侧点肥硕，如“小”，行笔中挫笔两次， 因而有棱角，一般呈四边形较多；垂点如“六”字，上尖下圆，角度 右侧，左右两边呈弧形状，形体为垂露状；竖点如“郎”写法同竖画 一样，上宽下尖，呈三角形状；长点如“不”写法同侧点。但体形加长， 显得稳重。
（二）横画也会有多种多样的变化，长横线如“安”条窄而细， 方起圆收，收笔前有较大的顿挫感，末尾形成硕大的椭圆点，该椭圆 点也是颜真卿楷书笔法中的独门特色。有很强的装饰效果，增强了颜 真卿楷书的厚重感；短横如“作”字运笔相对自由，一般情况下圆起 圆收，形体圆润；细腰横如“十”字中段细而不枯，长而不呆；弧横 如“著”极具扩张力，形态变异，丰富了笔画多样的形式。
（三）颜楷中的竖画形态、笔法各不相同，主要分为垂露竖、悬 针竖两种，如“隋”“都”两字，两种竖画粗重而稳实，粗而不肥。运笔为逆锋方起，垂露竖回锋收笔，悬针竖顺锋收笔；短竖如“士” 的写法同长竖一样，但是形体更加灵动；弧竖如“直”的两竖分为左弧和右弧，左边竖为左弧，右边竖为右弧，是体现颜真卿楷书字形“宽博”的重要表现手法。
（四）《颜勤礼碑》中的斜撇、竖撇潇洒痛快，如“尤”“月” 力到笔尖，虽然撇画相对于捺画来说较细，但丝毫没有掩盖撇画锋利 如刀刃的特点，斜撇大多形状偏直，用笔果断爽快；短撇如“侍”稳重、 坚实，笔画粗重；平撇笔画较细，如“秊”及其显得轻灵，是颜真卿 楷书宽博厚重中的活泼点缀，使颜真卿的楷书增添灵动色彩；还有一 种特殊的撇画是回锋撇，如“盛”，但是由于线条加粗，体量不减， 这充分体现了颜真卿楷书的厚重、雄强的风格特点。
（五）捺画最基本常见可分为弧捺和平捺，如“文”“道”两字， 这两种捺画运笔有力，一波三折，蚕头燕尾，弧捺藏锋起笔，右下铺毫行笔，波折取势强烈，收笔重按出锋，捺角课略微上翘。平捺取势 平缓，多用于字的底部，对上部有承托之势，极其具有夸张性；侧捺 挺拔有力，如“以”线条粗重，体现了颜真卿楷书“撇轻捺重”的特点。
No.1
对笔的控制方法
在《颜勤礼碑》作品中，颜真卿通过在钩、戈底部运笔稍作提顿， 再提钩展现“挑踢”之意。《颜勤礼碑》的雍容平稳正得益于运笔之中锋， 中锋强调“腕平掌虚。笔力管直，令笔锋常在点画中行”。傅抱石曾说：“中锋是指握笔与纸面成九十度直角运笔，笔尖在所画线条的中央，”中锋用笔主要靠提按来调整笔毫，也可借助于指掌的微动来辅助。《颜勤礼碑》用笔中还有一个重要起笔方式就是逆锋。唐代徐浩《论书》云：“用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病，病且未去，能何有焉？”由此可见，颜真卿作为盛唐书家，必将特别强调藏锋、逆势，以求点画的力度。所以无论是中锋用笔还是逆锋用笔都需要靠手腕动作完成。根据这些分析，尚可总结颜真卿书写楷书时对笔的控制状态。
No.2
笔锋的运动状态
笔锋在纸面运动的形式主要有两种，即笔锋的空间运动形式与时间运动形式，笔锋的空间运动形式即是运笔的方向、行笔的路径、笔锋在空间中的变化，又包括平动、提按、使转等，《颜勤礼碑》中非常有自己的笔锋运动特色，在字的转折处，多以使转之法，提笔暗过。即或有折笔动作，也是提笔转向，笔锋内敛，不使露骨。尤其是捺画入笔稍轻，逆入后调笔翻转，顺势折下行笔，波尾重按后骤然提笔出锋，一波三折，力透纸背，行笔间停顿节奏变化明显。
No.3
笔画的形态表现
颜真卿在《述张长史笔法十二意》中说道：“每一平画，皆须纵 横有象；直着必纵之，不令邪曲；间不容光；筑锋下笔，皆令宛成， 不令其疏；末以成画，使其锋健；趯笔则点画皆有筋骨，字体自然雄 媚；钩笔转角，折锋轻过，亦谓转角为暗过；牵掣为撇，决意挫锋， 使不能怯滞，令险峻而成，以谓而决。”颜真卿楷书笔画的雄强之美， 历来受到各路书家好评，宋代朱长文在《续书段》中说：“点如坠石， 画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有态，自羲、献以来， 未有如公者也。”他们对颜真卿楷书的笔画形态给予了高度的评价。而在笔法特色成熟的《颜勤礼碑》中，对各类笔画作详细分析。
（一）颜真卿楷书中的侧点肥硕，如“小”，行笔中挫笔两次， 因而有棱角，一般呈四边形较多；垂点如“六”字，上尖下圆，角度 右侧，左右两边呈弧形状，形体为垂露状；竖点如“郎”写法同竖画 一样，上宽下尖，呈三角形状；长点如“不”写法同侧点。但体形加长， 显得稳重。
（二）横画也会有多种多样的变化，长横线如“安”条窄而细， 方起圆收，收笔前有较大的顿挫感，末尾形成硕大的椭圆点，该椭圆 点也是颜真卿楷书笔法中的独门特色。有很强的装饰效果，增强了颜 真卿楷书的厚重感；短横如“作”字运笔相对自由，一般情况下圆起 圆收，形体圆润；细腰横如“十”字中段细而不枯，长而不呆；弧横 如“著”极具扩张力，形态变异，丰富了笔画多样的形式。
（三）颜楷中的竖画形态、笔法各不相同，主要分为垂露竖、悬 针竖两种，如“隋”“都”两字，两种竖画粗重而稳实，粗而不肥。运笔为逆锋方起，垂露竖回锋收笔，悬针竖顺锋收笔；短竖如“士” 的写法同长竖一样，但是形体更加灵动；弧竖如“直”的两竖分为左弧和右弧，左边竖为左弧，右边竖为右弧，是体现颜真卿楷书字形“宽博”的重要表现手法。
（四）《颜勤礼碑》中的斜撇、竖撇潇洒痛快，如“尤”“月” 力到笔尖，虽然撇画相对于捺画来说较细，但丝毫没有掩盖撇画锋利 如刀刃的特点，斜撇大多形状偏直，用笔果断爽快；短撇如“侍”稳重、 坚实，笔画粗重；平撇笔画较细，如“秊”及其显得轻灵，是颜真卿 楷书宽博厚重中的活泼点缀，使颜真卿的楷书增添灵动色彩；还有一 种特殊的撇画是回锋撇，如“盛”，但是由于线条加粗，体量不减， 这充分体现了颜真卿楷书的厚重、雄强的风格特点。
（五）捺画最基本常见可分为弧捺和平捺，如“文”“道”两字， 这两种捺画运笔有力，一波三折，蚕头燕尾，弧捺藏锋起笔，右下铺毫行笔，波折取势强烈，收笔重按出锋，捺角课略微上翘。平捺取势 平缓，多用于字的底部，对上部有承托之势，极其具有夸张性；侧捺 挺拔有力，如“以”线条粗重，体现了颜真卿楷书“撇轻捺重”的特点。
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