#普通人的青春是什么模样#
昨晚百无聊赖的时候我翻看自己当年保留下来的同学录。
突然间发现，其实青春也没有发生什么大事，我们因为怀念，会给青春时期的我们赋予不少浪漫写照，也许有那么些瞬间它确实是开心和闪闪发光的，但漫长的青春期更多的还是平仄，没那么多波澜。

我们普通人关于青春的真实写照都是平淡。
是真的挺平淡的。
做过最叛逆的事情，是趁着午休的时候去操场打一场球。
再大的事也无非是一场月考考砸了。
或是偷带手机到学校被老师抓。
关于我的青春真的没有电影电视剧里那些狗血情节。

我们暗恋一个人的时候，哪怕心动到心里真有小鹿乱撞时，我们也一样怂得不敢开口。
我们站在走廊上吹着风聊天时，盯着那个人的身影，夕阳很美，然而晚上还有枯燥的晚自修。

我后来跟朋友聊起来的时候，大家其实也觉得，真正回忆起青春的每一天，其实乏善可陈。
没有那么多情节，偶尔有的闪光点，也只是一颗石子投入平静的河面般荡起的一圈圈涟漪，可能是一场秋游，可能是某次晚自修停电，可能是某天班主任去开会而我们偷偷在教室里用投影仪看电影。
暗恋的人到毕业时我们可能都没鼓起勇气跟她说过一句话，与朋友的告别总是故作潇洒。
仅此而已。

而我们之所以回忆起十几岁的时候觉得它是美好浪漫第一名，也应该是回忆带着滤镜时，给自己的十几岁渡上了一层光。
我们怀念的并不是青春有多波澜曲折。
我们怀念的是当年我们站在走廊上畅想未来的心情，怀念黄昏时的操场和大热天打球永远不会觉得燥热的体验，怀念无话不说的宿舍夜谈和天马行空的想象。
我们是在怀念当时身边热气腾腾的每一个人，对着流星许愿的时候，我们觉得未来有无限可能。

浪漫不在于经历过的事，而是那个年纪的我们本身，枯燥漫长的青春里，是我们每一个普通人才让它在回忆里像星星一样发光。

前年的今天，在阿姆斯特丹市立美術館觀奧地利女藝術家瑪麗亞·拉斯尼格（Maria Lassnig 1919 - 2014）大型回顧展。幾大展廳展示了她從上卋紀中頁至數年前的大量作品。飽滿、生動、感人。在西方這種藝術生命超強超久的藝術家案例不是少數，比如同樣高壽的法國女藝術家路易絲·布爾喬亞（Louise Bourgeois）。她們甚至在中年時藝術風貌及能力並不凸顯，但執著前行，講老而彌堅還不凖確，而是保持了漫長而敏銳的藝術青春期，再憑藉紥實歷久的經驗技術積累，而最終在較晚得以昇華。這與天朝傳統及近今所見藝人力求速成，無論成功與否皆顯後力不逮，多陷因襲自守的僵態頹態有巨大區別。實在應當檢討反思。

今天是真嗣的生日诶，好像曾经和朋友讨论过真嗣这个特别的主角，用庵野的话来讲就是“欠缺一般主角所具备的积极性，让人觉得不合适”。

第一次看eva的时候是16年冬季，才上大学，一个狂热少年漫热爱大师，属于在火影的熏陶下度过了漫长的青春期，一时间很难理解真嗣，觉得他总是逃避一切，脆弱得不像主角。后来又看了几遍，感觉随着年龄增长，心境变化，越发能体会到真嗣给这部作品带来了什么。后来朋友也看了eva，和我讨论真嗣，说道“不管那个版本都不喜欢真嗣”，突然发现我其实最后很喜欢作为主角的真嗣，一直在逃避又不得不面对一切的真嗣。感觉就像中二时期真的好烦佐助，二十岁重看火影竟然每每都为他落泪。

不能把真嗣当作一个普遍意义上的少年漫主角，他有一种时代群体缩影或者说是庵野当时的自我缩影，eva，一个悲观的世界观和负面的主角。

与其说真嗣是负面主角，不如说是热血漫画主角太多理想化，太多一腔热血的少年，永远有希望，永远有梦想。就算是真嗣这些负面的性格缺陷在其他漫画主角身上存在，也是短暂的，热血漫画主角最大的特点就是他们会变，在某个关键时刻会突然强大，或者某个契机让他们改变自我，然后这部漫画会鼓舞到你，但是真嗣的特点就是，虽然在漫画推进的过程中，你会感觉到他在变化，但是这种变化好像是很脆弱的，很容易消逝的，他的本质还是原来那样，在遇到什么关键时刻时也不会有什么惊为天人的表现，这样想起来的话好像真嗣才更加符合少年本质，好像我们总是在某个时候说要改变自我，实际上能做到的人很少。

我们总是像真嗣一样觉得应该怎么样怎么样，实际上我们的改变也是微乎其微的，这种人类内心的机动性是很弱的，有时候我们所谓的改变不过是顺着外力的强制而进行的，我们需要他人，但是就如同这种atfield实际上是心之壁一样，人与人之间是无法相互理解的。

如果十四岁的是我，我不一定比真嗣更好。

“欠缺一般主角所具备的积极性，让人觉得不合适。但是，我还是让他们当主角。我希望在这个故事结束时，不管是世界也好、他们也罢，都能有所改变，所以我创作了这部作品。这就是我真正的心情。”

或许在每次故事结束时，我也会有一点改变。
生日快乐，真嗣。