【西藏墨竹:电网升级忙 牧民生活甜】拉唐牧区,地处西藏拉萨市墨竹工卡县门巴乡巴尔卡村,平均海拔4500米,生活着30多户200余牧民,世代以放牧为生。
暮春之际,居住在拉唐牧区冬春牧场的让卓吃完早饭后,把牛圈里的三十余头牦牛赶到了3公里外的夏季牧场。27岁的让卓是巴尔卡村的牧民,凭借大学文化程度,他当上了拉唐牧区的组长。
据悉,2018年至2021年期间,国网墨竹工卡县供电公司累计投入资金160多万元,为县域七乡一镇的米洛村两牧区、美江牧区等7个放牧区接入安全可靠稳定的大电网,实现了“用上电”到“用好电”的转变。(新华网)
暮春之际,居住在拉唐牧区冬春牧场的让卓吃完早饭后,把牛圈里的三十余头牦牛赶到了3公里外的夏季牧场。27岁的让卓是巴尔卡村的牧民,凭借大学文化程度,他当上了拉唐牧区的组长。
据悉,2018年至2021年期间,国网墨竹工卡县供电公司累计投入资金160多万元,为县域七乡一镇的米洛村两牧区、美江牧区等7个放牧区接入安全可靠稳定的大电网,实现了“用上电”到“用好电”的转变。(新华网)
观真竹,赏画竹,然后可学画。
文与可墨竹图,出于自然,高于自然。生命的恣肆与张扬。
文同的《墨竹图》以悬崖上倒垂的竹枝为主体,用水墨描绘倒垂的竹枝,笔法错落有致,尽显潇洒之态。茂密的竹叶和竹枝从左上方垂下来,又呈“S”形向斜上方伸展着,竹干由屈曲而挺伸,给人一种挣扎向上的动态感,寓意不屈的文人精神。竹枝虬曲向上,变化之中带有弹性,气度不凡中带有节奏美。整体观之有横空出世之态,枝叶疏密有致,生机盎然。
在用墨方面,《墨竹图》中的竹竿墨色偏淡,突出了竹叶的形态,主次分明。竹叶在墨色的处理上显出了墨分五色的缤纷之感,视觉效果极佳。文同以浓墨画出了竹叶的正面,又以淡墨渲染出竹叶的背面,使竹叶有了立体感。
历代文人对文同《墨竹图》都评价极高,郭若虚说“富潇洒之态,逼檀栾之秀,疑风可动,不笋而成者也。”(《图画见闻志》卷三)苏轼则认为文同此幅《墨竹图》生动而富有趣味,“合于天造,厌于人意,盖达士之说寓也欤”(《净因院画记》)。在技法创新上,米芾评曰:“以墨深为面,淡为背,始于与可。
文与可墨竹图,出于自然,高于自然。生命的恣肆与张扬。
文同的《墨竹图》以悬崖上倒垂的竹枝为主体,用水墨描绘倒垂的竹枝,笔法错落有致,尽显潇洒之态。茂密的竹叶和竹枝从左上方垂下来,又呈“S”形向斜上方伸展着,竹干由屈曲而挺伸,给人一种挣扎向上的动态感,寓意不屈的文人精神。竹枝虬曲向上,变化之中带有弹性,气度不凡中带有节奏美。整体观之有横空出世之态,枝叶疏密有致,生机盎然。
在用墨方面,《墨竹图》中的竹竿墨色偏淡,突出了竹叶的形态,主次分明。竹叶在墨色的处理上显出了墨分五色的缤纷之感,视觉效果极佳。文同以浓墨画出了竹叶的正面,又以淡墨渲染出竹叶的背面,使竹叶有了立体感。
历代文人对文同《墨竹图》都评价极高,郭若虚说“富潇洒之态,逼檀栾之秀,疑风可动,不笋而成者也。”(《图画见闻志》卷三)苏轼则认为文同此幅《墨竹图》生动而富有趣味,“合于天造,厌于人意,盖达士之说寓也欤”(《净因院画记》)。在技法创新上,米芾评曰:“以墨深为面,淡为背,始于与可。
【申石伽】(1906-2001),浙江杭州人。出生于书画世家。早年师从俞云阶、胡也衲,1925年与康云、胡亚光等组织西泠书画社。1929年加入中国美术会,与叶浅予组织中国美术会第一届杭州画展。1949年后长期任教于上海工艺美术学校。著有《山水画基础技法》《墨竹析览》。擅山水、墨竹。所作山水多为云雾变幻景象,颇得渲染润泽之意趣。
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