#传古维新# 《集契集》 汪怡 董作賓撰,嚴一萍寫 1978 32K平裝1冊 艺文印书馆 https://t.cn/A66uZ3FO
集契集為汪怡先生根據董作賓先生提供之甲骨字而作之詩詞,共集詩91首,集詞及北曲小令83首,尚有聯語等。多年來每見董先生所寫之甲骨條幅,迄無專書行世。前歲日本歐陽可亮先生曾為之印行,惜太豪華,非一般人所能置有。嚴一萍先生為普及計,乃手寫詩87首,詞83首,裒為一冊,以餉愛好甲骨書法之士,並為汪董兩先生作紀念也。
集契集為汪怡先生根據董作賓先生提供之甲骨字而作之詩詞,共集詩91首,集詞及北曲小令83首,尚有聯語等。多年來每見董先生所寫之甲骨條幅,迄無專書行世。前歲日本歐陽可亮先生曾為之印行,惜太豪華,非一般人所能置有。嚴一萍先生為普及計,乃手寫詩87首,詞83首,裒為一冊,以餉愛好甲骨書法之士,並為汪董兩先生作紀念也。
#古风诗爱好者[超话]#人生如戏----两面人生(七)
后来,读到叶嘉莹先生论词,才明白个中道理。叶老说:“观人于揖让,不若观人于游戏。”说的是人们在大庭广众之前,衣冠楚楚,举止有度,一定很谨慎,甚至有时会矫揉造作,比如朝堂之上,可以虚伪、可以作假,可以冠冕堂皇; 可在游戏的时候呢,比如晚上喝酒唱歌,不经意间,反而把他心性的本质流露出来了。
当然这种喝酒一是交际的需要,其实很多人去唱歌多半是应酬,在应酬的同时,展示一下自己的文采,肯定是那时文人士大夫得意的时刻;除了交际的需要外,借酒浇愁,借景抒情亦是不可少的一个功能,此时写这类男欢女爱的相思之词,就明显有“借喻”的目的了,有如张惠言所言,词这种文体恰恰迎合了“贤人君子幽约怨悱不能自言之情”,就象官场上的失意之人,在酒场上借酒浇愁的时候,写写相思之词,抒发心中的郁闷,当是一种不错的宣泄之道。
实际上这种“托喻”早已有之,屈原《离骚》中反复出现的“仙草美人”,就代表他的一种理想,代表对楚国强大的执念。由此观之,文人士大夫们屡屡涉足词坛,当不是真的“日日欢宴、夜夜笙歌”。你想啊,说穷困书生柳永之辈天天你情我爱,写这样的词来“勾引”还情有可原,但说晏殊、欧阳修这样大权在握,名镇天下的当朝宰相,文坛领袖,还时时来个痛相思,惜流离,实在不能令人信服。以他们的地位,美少女们投怀送抱的多了去,不可能老搞相思;而且羁旅之苦多是那些在他乡混得不如意的人常有,象权贵之人,想的是“衣锦还乡“的盛事,自然也不会常有羁旅之苦了。
但以“晏欧”为代表的北宋早期的“富贵”词人们,还是不断地写“艳词”,写表达羁旅之苦的词,除了想“托物言志、托物言情、托物言事”,想表达“贤人君子不得志于时者的幽约怨悱之情”外,很难有其他的合理解释。
也许你马上会问,呼风唤雨的他们还会有不得志于时者的情吗?只是“求而不得”是人生常态,帝王都觉得上天“不公”,何况将相乎。
后来,读到叶嘉莹先生论词,才明白个中道理。叶老说:“观人于揖让,不若观人于游戏。”说的是人们在大庭广众之前,衣冠楚楚,举止有度,一定很谨慎,甚至有时会矫揉造作,比如朝堂之上,可以虚伪、可以作假,可以冠冕堂皇; 可在游戏的时候呢,比如晚上喝酒唱歌,不经意间,反而把他心性的本质流露出来了。
当然这种喝酒一是交际的需要,其实很多人去唱歌多半是应酬,在应酬的同时,展示一下自己的文采,肯定是那时文人士大夫得意的时刻;除了交际的需要外,借酒浇愁,借景抒情亦是不可少的一个功能,此时写这类男欢女爱的相思之词,就明显有“借喻”的目的了,有如张惠言所言,词这种文体恰恰迎合了“贤人君子幽约怨悱不能自言之情”,就象官场上的失意之人,在酒场上借酒浇愁的时候,写写相思之词,抒发心中的郁闷,当是一种不错的宣泄之道。
实际上这种“托喻”早已有之,屈原《离骚》中反复出现的“仙草美人”,就代表他的一种理想,代表对楚国强大的执念。由此观之,文人士大夫们屡屡涉足词坛,当不是真的“日日欢宴、夜夜笙歌”。你想啊,说穷困书生柳永之辈天天你情我爱,写这样的词来“勾引”还情有可原,但说晏殊、欧阳修这样大权在握,名镇天下的当朝宰相,文坛领袖,还时时来个痛相思,惜流离,实在不能令人信服。以他们的地位,美少女们投怀送抱的多了去,不可能老搞相思;而且羁旅之苦多是那些在他乡混得不如意的人常有,象权贵之人,想的是“衣锦还乡“的盛事,自然也不会常有羁旅之苦了。
但以“晏欧”为代表的北宋早期的“富贵”词人们,还是不断地写“艳词”,写表达羁旅之苦的词,除了想“托物言志、托物言情、托物言事”,想表达“贤人君子不得志于时者的幽约怨悱之情”外,很难有其他的合理解释。
也许你马上会问,呼风唤雨的他们还会有不得志于时者的情吗?只是“求而不得”是人生常态,帝王都觉得上天“不公”,何况将相乎。
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后来,读到叶嘉莹先生论词,才明白个中道理。叶老说:“观人于揖让,不若观人于游戏。”说的是人们在大庭广众之前,衣冠楚楚,举止有度,一定很谨慎,甚至有时会矫揉造作,比如朝堂之上,可以虚伪、可以作假,可以冠冕堂皇; 可在游戏的时候呢,比如晚上喝酒唱歌,不经意间,反而把他心性的本质流露出来了。
当然这种喝酒一是交际的需要,其实很多人去唱歌多半是应酬,在应酬的同时,展示一下自己的文采,肯定是那时文人士大夫得意的时刻;除了交际的需要外,借酒浇愁,借景抒情亦是不可少的一个功能,此时写这类男欢女爱的相思之词,就明显有“借喻”的目的了,有如张惠言所言,词这种文体恰恰迎合了“贤人君子幽约怨悱不能自言之情”,就象官场上的失意之人,在酒场上借酒浇愁的时候,写写相思之词,抒发心中的郁闷,当是一种不错的宣泄之道。
实际上这种“托喻”早已有之,屈原《离骚》中反复出现的“仙草美人”,就代表他的一种理想,代表对楚国强大的执念。由此观之,文人士大夫们屡屡涉足词坛,当不是真的“日日欢宴、夜夜笙歌”。你想啊,说穷困书生柳永之辈天天你情我爱,写这样的词来“勾引”还情有可原,但说晏殊、欧阳修这样大权在握,名镇天下的当朝宰相,文坛领袖,还时时来个痛相思,惜流离,实在不能令人信服。以他们的地位,美少女们投怀送抱的多了去,不可能老搞相思;而且羁旅之苦多是那些在他乡混得不如意的人常有,象权贵之人,想的是“衣锦还乡“的盛事,自然也不会常有羁旅之苦了。
但以“晏欧”为代表的北宋早期的“富贵”词人们,还是不断地写“艳词”,写表达羁旅之苦的词,除了想“托物言志、托物言情、托物言事”,想表达“贤人君子不得志于时者的幽约怨悱之情”外,很难有其他的合理解释。
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后来,读到叶嘉莹先生论词,才明白个中道理。叶老说:“观人于揖让,不若观人于游戏。”说的是人们在大庭广众之前,衣冠楚楚,举止有度,一定很谨慎,甚至有时会矫揉造作,比如朝堂之上,可以虚伪、可以作假,可以冠冕堂皇; 可在游戏的时候呢,比如晚上喝酒唱歌,不经意间,反而把他心性的本质流露出来了。
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但以“晏欧”为代表的北宋早期的“富贵”词人们,还是不断地写“艳词”,写表达羁旅之苦的词,除了想“托物言志、托物言情、托物言事”,想表达“贤人君子不得志于时者的幽约怨悱之情”外,很难有其他的合理解释。
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