#我是老兵# 读古诗
《李潮八分小篆歌》
作者杜甫
苍颉鸟迹既茫昧,字体变化如浮云。陈仓石鼓又已讹,
大小二篆生八分。秦有李斯汉蔡邕,中间作者寂不闻。
峄山之碑野火焚,枣木传刻肥失真。苦县光和尚骨立,
书贵瘦硬方通神。惜哉李蔡不复得,吾甥李潮下笔亲。
尚书韩择木,骑曹蔡有邻。开元已来数八分,
潮也奄有二子成三人。况潮小篆逼秦相,
快剑长戟森相向。八分一字直百金,蛟龙盘拏肉屈强。
吴郡张颠夸草书,草书非古空雄壮。岂如吾甥不流宕,
丞相中郎丈人行。巴东逢李潮,逾月求我歌。
我今衰老才力薄,潮乎潮乎奈汝何。
#永远是个兵# 天天读#中华好诗词#
《李潮八分小篆歌》
作者杜甫
苍颉鸟迹既茫昧,字体变化如浮云。陈仓石鼓又已讹,
大小二篆生八分。秦有李斯汉蔡邕,中间作者寂不闻。
峄山之碑野火焚,枣木传刻肥失真。苦县光和尚骨立,
书贵瘦硬方通神。惜哉李蔡不复得,吾甥李潮下笔亲。
尚书韩择木,骑曹蔡有邻。开元已来数八分,
潮也奄有二子成三人。况潮小篆逼秦相,
快剑长戟森相向。八分一字直百金,蛟龙盘拏肉屈强。
吴郡张颠夸草书,草书非古空雄壮。岂如吾甥不流宕,
丞相中郎丈人行。巴东逢李潮,逾月求我歌。
我今衰老才力薄,潮乎潮乎奈汝何。
#永远是个兵# 天天读#中华好诗词#
唐杜甫子美《李潮八分小篆歌》
苍颉鸟迹既茫昧,字体变化如浮云。
陈仓石鼓又已讹,大小二篆生八分。
秦有李斯汉蔡邕,中间作者寂不闻。
峄山之碑野火焚,枣木传刻肥失真。
苦县光和尚骨立,书贵瘦硬方通神。
惜哉李蔡不复得,吾甥李潮下笔亲。
尚书韩择木,骑曹蔡有邻。
开元已来数八分,潮也奄有二子成三人。
况潮小篆逼秦相,快剑长戟森相向。
八分一字直百金,蛟龙盘拏肉屈强。
吴郡张颠夸草书,草书非古空雄壮。
岂如吾甥不流宕,丞相中郎丈人行。
巴东逢李潮,逾月求我歌。
我今衰老才力薄,潮乎潮乎奈汝何。
宋《宣和书谱》
至唐,则八分书始盛,其典翌盖类隶而变方,广作波势,不古不严,岂在唐始有之耶。
杜甫作《八分歌》,盛称李潮、韩择木、蔡有邻,是皆唐之诸子,而今所存者又皆唐字,则蔡希综、蔡琰之论安在哉。
宋胡仔元任《苕溪渔隐丛话》
《李潮八分小篆歌》云:苍颉鸟迹既茫昧……书贵瘦硬方通神。此诗叙书之颠末,可谓详尽。后人笔力岂能到此。而《峄山碑》枣木传刻之语,尤为人所取信,往往引以为证。……东坡《墨妙亭》诗云:杜陵评书贵瘦硬,此论未公吾不凭。盖东坡学徐浩书,浩书多肉,用笔圆熟,故不取此语。殊不知,唐初欧虞褚薛,字皆瘦劲,故子美有书贵瘦硬之语。此非独言篆字,盖真字亦皆然也。
明清王嗣奭右仲《杜臆》
字体变化如浮云。一语便括全篇。鸟迹变而大小篆,又变而八分,至变时草书,极矣。大小二篆与八分犹未失古意,若草书则非古矣,雄壮何足取。……瘦硬之书,未易形容,故自恨才力之薄,暗相照应,如此作结亦新。
清何焯屺瞻《义门读书记》
此句中并贯注草书(字体变化句下)。结句美潮愈淡愈至,亦变化超脱。
清浦起龙二田《读杜心解》
篇中述书学源流,最委悉矣。……斯邕小篆八分为李潮本派,此属正陪,乃宾中主也。择木、有邻,时代与潮为近,贴身又人一陪。主中又请宾也。然则潮为主中主矣,而着笔反不多,惟以奄有韩蔡辈,行斯邕为称许,则仍用借宾定主法,觅其评书之旨,则以肥为宾,以瘦硬为主。……结以作歌力薄自谦,亦是瘦硬反面话头。……又是一样借宾定主法。韩苏之祖。
清《唐宋诗醇》
论书皆中肯綮。坡老云:杜陵评书贵瘦硬,此论未公吾不凭。特借作跌宕耳,非遂不许其论也。结亦瘦硬无比。
清杨伦西木《杜诗镜铨》
复用草书作衬,极五花八门之致(吴郡张颠二句下)。尾声如歌之有乱,极尽赏叹(我今衰老二句下)。
清方东树植之《昭昧詹言》
分合变化,随手灵机,不似韩欧以下,尺寸可寻。……此与《公孙大娘弟子舞剑》首,皆须熟读。盖其章法之妙,直与史迁之文相抗矣。
清曾国藩子城《十八家诗钞》
张云:酣恣淋漓,跌宕变化,而周规折矩,动合自然。此所以为诗圣。又云:神光离合,真乃挥霍纷纭争变化也。
………………………………
苍颉鸟迹既茫昧,字体变化如浮云。
陈仓石鼓又已讹,大小二篆生八分。
秦有李斯汉蔡邕,中间作者寂不闻。
峄山之碑野火焚,枣木传刻肥失真。
苦县光和尚骨立,书贵瘦硬方通神。
惜哉李蔡不复得,吾甥李潮下笔亲。
尚书韩择木,骑曹蔡有邻。
开元已来数八分,潮也奄有二子成三人。
况潮小篆逼秦相,快剑长戟森相向。
八分一字直百金,蛟龙盘拏肉屈强。
吴郡张颠夸草书,草书非古空雄壮。
岂如吾甥不流宕,丞相中郎丈人行。
巴东逢李潮,逾月求我歌。
我今衰老才力薄,潮乎潮乎奈汝何。
宋《宣和书谱》
至唐,则八分书始盛,其典翌盖类隶而变方,广作波势,不古不严,岂在唐始有之耶。
杜甫作《八分歌》,盛称李潮、韩择木、蔡有邻,是皆唐之诸子,而今所存者又皆唐字,则蔡希综、蔡琰之论安在哉。
宋胡仔元任《苕溪渔隐丛话》
《李潮八分小篆歌》云:苍颉鸟迹既茫昧……书贵瘦硬方通神。此诗叙书之颠末,可谓详尽。后人笔力岂能到此。而《峄山碑》枣木传刻之语,尤为人所取信,往往引以为证。……东坡《墨妙亭》诗云:杜陵评书贵瘦硬,此论未公吾不凭。盖东坡学徐浩书,浩书多肉,用笔圆熟,故不取此语。殊不知,唐初欧虞褚薛,字皆瘦劲,故子美有书贵瘦硬之语。此非独言篆字,盖真字亦皆然也。
明清王嗣奭右仲《杜臆》
字体变化如浮云。一语便括全篇。鸟迹变而大小篆,又变而八分,至变时草书,极矣。大小二篆与八分犹未失古意,若草书则非古矣,雄壮何足取。……瘦硬之书,未易形容,故自恨才力之薄,暗相照应,如此作结亦新。
清何焯屺瞻《义门读书记》
此句中并贯注草书(字体变化句下)。结句美潮愈淡愈至,亦变化超脱。
清浦起龙二田《读杜心解》
篇中述书学源流,最委悉矣。……斯邕小篆八分为李潮本派,此属正陪,乃宾中主也。择木、有邻,时代与潮为近,贴身又人一陪。主中又请宾也。然则潮为主中主矣,而着笔反不多,惟以奄有韩蔡辈,行斯邕为称许,则仍用借宾定主法,觅其评书之旨,则以肥为宾,以瘦硬为主。……结以作歌力薄自谦,亦是瘦硬反面话头。……又是一样借宾定主法。韩苏之祖。
清《唐宋诗醇》
论书皆中肯綮。坡老云:杜陵评书贵瘦硬,此论未公吾不凭。特借作跌宕耳,非遂不许其论也。结亦瘦硬无比。
清杨伦西木《杜诗镜铨》
复用草书作衬,极五花八门之致(吴郡张颠二句下)。尾声如歌之有乱,极尽赏叹(我今衰老二句下)。
清方东树植之《昭昧詹言》
分合变化,随手灵机,不似韩欧以下,尺寸可寻。……此与《公孙大娘弟子舞剑》首,皆须熟读。盖其章法之妙,直与史迁之文相抗矣。
清曾国藩子城《十八家诗钞》
张云:酣恣淋漓,跌宕变化,而周规折矩,动合自然。此所以为诗圣。又云:神光离合,真乃挥霍纷纭争变化也。
………………………………
「李潮八分小篆歌」苍颉鸟迹既茫昧,字体变化如浮云。陈仓石鼓又已讹,大小二篆生八分。秦有李斯汉蔡邕,中间作者寂不闻。峄山之碑野火焚,枣木传刻肥失真。苦县光和尚骨立,书贵瘦硬方通神。惜哉李蔡不复得,吾甥李潮下笔亲。尚书韩择木,骑曹蔡有邻。开元已来数八分,潮也奄有二子成三人。况潮小篆逼秦相,快剑长戟森相向。八分一字直百金,蛟龙盘拏肉屈强。吴郡张颠夸草书,草书非古空雄壮。岂如吾甥不流宕,丞相中郎丈人行。巴东逢李潮,逾月求我歌。我今衰老才力薄,潮乎潮乎奈汝何。#诗圣杜甫真能写啊#
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