#艺术笔记#
【 金农人物画标志性特征

蹩脚和稚趣】
就金农的书法而言，同时代的诗人江湜声称他有“有意骇俗”的成分在内。有人认为他的绘画，也如此。其实这高估了金农的造型能力。冬心先生自称“60岁后始学画竹，继又学画梅、画马，然后学画佛。”既是他有此心，也无这般能力。他那“惊世骇俗”的造型方式在很大程度上并非是刻意为之，正如孩童画画，是自然而然的。不过，他很用心，他刻意避开行家惯用的难以掌控的生纸，而代之以缺少墨色变化的熟性或偏熟性的绘画载体。他不需要去刻意追求人为的夸张变形，只须用自已生涩的笔法认真地一笔一笔去“直陈”人物形象。虽然其人物画在结构比例方面存在明显缺陷，头大身小、手长手短、五短身材等等，这种“蹩脚”“稚趣”的标志性特征，加之，其奇趣的诗书搭配。反而成就了金农。
赏画：
金农(清) 菩提罗汉图
金农(清) 佛像轴 天津博物馆藏
金农(清) 1761年作 醉钟馗图
金农(清) 牧马图
金农(清) 东方朔偷桃
金农(清) 钟馗醉酒
金农(清) 1762年作 罗汉诵经图
金农(清) 1762年作 菩提古佛图
金农(清) 驹马图
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古诗鉴赏20:
《咏柳》
盛唐•贺知章（约659～约744）

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

《回乡偶书》（之一）
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。

贺知章，字季真，号“四明狂客”“秘书外监”，越州永兴（今浙江杭州萧山区）人。唐代诗人、书法家。“吴中四士（张若虚、贺知章、张旭和包融）”“饮中八仙（李白、贺知章、李适之、汝阳王李琎、崔宗之、苏晋、张旭、焦遂）”“仙宗十友（陈子昂、卢藏用、宋之问、王适、毕构、李白、孟浩然、王维、司马承祯）”，“清谈风流”。少时以诗文知名。37岁中进士，再等17载做官，知人善任，为人旷达不羁，好酒， 85岁退休，唐玄宗李隆基携太子和全体大臣送行归乡。写下《回乡偶书》，几月后，无疾而终。盛唐时期最为率真而长寿的诗人。

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此联后人称为《攻心联》，现存于成都武侯祠，作于清光绪二十八年（1902），作者是中国近代著名政治家、学者、诗人、书法家赵藩。对联大意：如能攻心服人，会使那些疑虑不安、怀有二心的对立面消除，自古以来深知用兵之道的人并不喜欢用战争解决问题；如不能审时度势，处理政事无论宽严都要出差错，后代治理蜀地的人应该深思。