【观剧随想-20/21集】

对，这个剧沈璃1v3，沈璃和小荷没人磕吗？沈璃和幽兰没人磕吗？沈璃和金娘子没人磕吗？

幽兰虽然只出来三集，但是性格变化已经非常明显。之前在灵界动不动就是我们仙界之人，一副高高在上的姿态对待墨方。但是幽兰这个人好在没有坏心眼，没有武力值，害人的心有，但真让她杀人，她恐怕是连刀也握不住的。她嫉妒行止和沈璃的关系是人之常情。激白狮攻沈璃，结果最后白狮只攻她，典型的搬起石头砸自己的脚。这种人要是害人，可能先把自己害死了。

九鹭非香写女性真的非常出彩，这个剧里的所有女性角色非常多元化，单纯善良痴情的小荷和景惜、坚强勇敢自主的叶诗和诗萝、懦弱自大但善良知恩图报的幽兰，还有敢爱敢恨的金娘子。更不要说沈璃了，她不是圣母和白莲花，而是妥妥的女王，沈璃有残忍的一面，也有善良的一面，善恶分明，眼里揉不进一颗沙子。

这个剧里没有恶毒女配。只有对沈璃刮目相看，惺惺相惜。这是最令人惊喜的地方。

我前面讲过，这个剧的打斗场面都拍得非常精彩。这块是属于场景局限性的打斗场面。对手是一只被惹怒的白狮。第一场沈璃来救幽兰，中间穿插沈璃逗幽兰的有趣画面，顿时让激烈的场面有了些轻松的气息，第二场沈璃带着幽兰飞起来，沈璃也因此受伤，第三场沈璃找到智取白狮的方法，直接抛绣球给白狮玩，至此场面控制住。每个阶段的打戏都很有层次感和节奏。
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那天在杭州非常热，花开得一天一地。朋友小铖带我找斑头鸺鹠，未果，走了半个下午，看了满眼的杭州春色。

蔷薇科正是热闹的时节，一片粉，一片白，远观如云霞，近看遮天蔽日。十分“闹忙”，在其映衬下，偶尔瞥见一两丛杜鹃，格外清秀。

小铖很熟悉本地鸟的鸣唱，每遇到一种就讲给我听。有趣的是，当他说“这种鸟最典型的鸣唱是……”，刚学完，近处或远处必定响起同样的叫声，让我疑心杭植的鸟都是他驯好的。

跟着看野花。夏天无的粉，猫爪草的黄，白的有繁缕和雀舌草，紫的是假活血草和活血丹。地上如同铺了一层花毯，好看极了。这些植物可参照《长三角城市野花观赏指南》，但还是看实物听讲解的感受更实在。小铖说，你看，繁缕整体感觉碎一些，雀舌草更像高级的蕾丝。

回家后查了猫爪草的日文名，ヒキノカサ（蛙の傘）。翻译《富士日记》的过程中更熟悉另一种毛茛，キツネノボタン（狐の牡丹），中文名是钩柱毛茛。狐狸的牡丹，青蛙的伞，都是可爱的意象。

每当看见鸳鸯，我都很激动，毕竟上海不常见，在金海找了几回都没有。小铖淡淡地说，杭州鸳鸯很多。这时我还没领会，直到后来在西湖边，走几步就看到一只……说起来，几乎每年春天去杭州，我从未注意到鸳鸯的存在。所以不观鸟就没有鸟，是真的。

出植物园，过花圃，两位爷叔在凉亭里拉小提琴（后来小铖说是巴赫D小调双小提琴协奏曲）。离我们不远，小鸊鹈在带娃，黑水鸡（小铖语：旁若无鸟）在孵蛋。

春天真好。

1962年，一位专家拿15倍放大镜，检查一幅2米长的无名氏古画，突然，他在画右侧树干上，隐约发现8个特别秀珍的小字！仔细一看后激动大喊，这幅画的名字，我们叫错了近千年呀！

这幅画，长达2米，曾被历代收藏家以《双喜图》之名收藏。画面绘制着一处秋日荒野，一只野兔仓皇而逃，抬头注视着头顶枯枝上的两只喜鹊。这其中似乎蕴含着某种深意，但具体含义却一直令人百思不得其解。

直到1962年，一位专家用放大十五倍的镜头仔细检查，发现了树干上隐藏的八个字，写着“嘉祐辛丑年崔白笔”。这一发现，彻底颠覆了人们对这幅画的认知，原来它的作者竟是北宋杰出的画家崔白。

崔白一生坎坷，直到60岁才得以进宫为画院作画，但他的才华却获得了肯定。他将工笔和写意画法融合创新，对后世绘画艺术产生了深远影响。而他擅长在作品中注入自己的情感，《双喜图》便是一个典型的代表。

这幅画作背后，原来蕴藏着北宋一段凄美动人的宫廷爱情悲剧。宋仁宗将长女福康公主许配给外甥李玮，但两人的婚姻生活平淡无奇，没有丝毫幸福可言。公主与内侍梁怀吉私通的绯闻被发现后，导致了一系列的宫廷风波，最终使公主含恨而终。

崔白作为这段宫禁疑案的亲历者，将其中的爱恨情仇融入了自己的绘画创作中。他通过画中两只喜鹊和野兔的形象，暗喻了公主、梁怀吉和李玮之间错综复杂的情感纠葛。这三者构成的S型曲线，勾勒出一道悲苦的爱情轨迹，与画面中的秋日荒凉景致相互呼应。

崔白将自己姓名的细微笔迹隐藏于树木之中，不敢公开表达内心真实所想。但他的诚挚情感赋予了这幅画作千古绝伦的意义，也让后人得以一窥当年宫廷中真实的故事。