编号：GDZPS2369
书名：《茶经论稿》
版别：武汉大学出版社
作者：欧阳勋主编陈幼发副主编 陆羽研究会编
书号：ISBN 9787307003088
定价：3.50
出版日期：198808
内容提要
本书史料详实，专业性强，内容丰富，文字清晰，通俗易懂，具有较强的阅读及欣赏价值。本书所收文章对世界上第一部茶学专著陆羽《茶经》的内涵，从不同角度进行了深入细致的分析，对其在海内外的影响及现实意义作了简明扼要的介绍，是一本关于茶文化历史方面不可多得的好书，可供茶叶生产经营者、茶学研究者、品茶爱好者、文化古籍爱好者研究及收藏。
目录
前言/甘良华
序/陈椽
《陆子茶经》成书简术/李树庭
世界上第一部茶书——《茶经》/张堂恒
论《茶经》/陈彬藩
论陆羽《茶经》/周靖民
论《茶经·一之源》/欧阳勋
论《茶经》“二之具”和“三之造”/周靖民
关于《茶经·七之事》中一段记载的真伪/邓乃朋
《茶经》研究一得/陈文怀
紫笋茶与陆羽《茶经》初探/钱时霖
论陆羽对茶的药理研究/陈幼发
读陆羽《茶经》 谈当今茶叶/黄祖生
试从陆羽《茶经》看唐代经济与文化成就/范齐家
试论《茶经》及其贡献/张德善
陆羽《茶经》在日本/欧阳勋
《茶经》版本简表/欧阳颖明
欧阳勋，别号西江居士，笔名翰青、风清。男，汉族，1935年6月生，湖北天门市人。北宋欧阳修32代孙。原天门市书法家协会主席、楚风诗社社长。现任湖北省书法家协会理事，天门市书法家协会顾问，湖北省陆羽茶文化研究会副会长，中国茶叶博物馆技术顾问，中国国学研究会研究员，湖北陆羽书画院艺术总监，湖北诗词学会名誉理事，淮海书画院名誉院长。欧阳勋先生以50多年的书法经历走笔书坛，素以小楷、行草和榜书见长，其意境和风格有清丽雅逸之誉。其主要业绩如下：其传略和作品被收入《中国当代书法家辞典》、《中国历代书画名家辞海》、《中国当代诗人词家代表作大观》、《中国现代书法界人名辞典》、《中国当代艺术界名人录》等。
大量批发或经销商面议
茶书网中国区北京工作站：感德真品茶业机构
地址：北京市西城区马连道6号北京国际茶城三楼西北角F3-19号
客服：010-63433810
详见：茶书网（www.culturetea.com)说明https://t.cn/A6YClnyU
书名：《茶经论稿》
版别：武汉大学出版社
作者：欧阳勋主编陈幼发副主编 陆羽研究会编
书号：ISBN 9787307003088
定价：3.50
出版日期：198808
内容提要
本书史料详实，专业性强，内容丰富，文字清晰，通俗易懂，具有较强的阅读及欣赏价值。本书所收文章对世界上第一部茶学专著陆羽《茶经》的内涵，从不同角度进行了深入细致的分析，对其在海内外的影响及现实意义作了简明扼要的介绍，是一本关于茶文化历史方面不可多得的好书，可供茶叶生产经营者、茶学研究者、品茶爱好者、文化古籍爱好者研究及收藏。
目录
前言/甘良华
序/陈椽
《陆子茶经》成书简术/李树庭
世界上第一部茶书——《茶经》/张堂恒
论《茶经》/陈彬藩
论陆羽《茶经》/周靖民
论《茶经·一之源》/欧阳勋
论《茶经》“二之具”和“三之造”/周靖民
关于《茶经·七之事》中一段记载的真伪/邓乃朋
《茶经》研究一得/陈文怀
紫笋茶与陆羽《茶经》初探/钱时霖
论陆羽对茶的药理研究/陈幼发
读陆羽《茶经》 谈当今茶叶/黄祖生
试从陆羽《茶经》看唐代经济与文化成就/范齐家
试论《茶经》及其贡献/张德善
陆羽《茶经》在日本/欧阳勋
《茶经》版本简表/欧阳颖明
欧阳勋，别号西江居士，笔名翰青、风清。男，汉族，1935年6月生，湖北天门市人。北宋欧阳修32代孙。原天门市书法家协会主席、楚风诗社社长。现任湖北省书法家协会理事，天门市书法家协会顾问，湖北省陆羽茶文化研究会副会长，中国茶叶博物馆技术顾问，中国国学研究会研究员，湖北陆羽书画院艺术总监，湖北诗词学会名誉理事，淮海书画院名誉院长。欧阳勋先生以50多年的书法经历走笔书坛，素以小楷、行草和榜书见长，其意境和风格有清丽雅逸之誉。其主要业绩如下：其传略和作品被收入《中国当代书法家辞典》、《中国历代书画名家辞海》、《中国当代诗人词家代表作大观》、《中国现代书法界人名辞典》、《中国当代艺术界名人录》等。
大量批发或经销商面议
茶书网中国区北京工作站：感德真品茶业机构
地址：北京市西城区马连道6号北京国际茶城三楼西北角F3-19号
客服：010-63433810
详见：茶书网（www.culturetea.com)说明https://t.cn/A6YClnyU
八、《晚春》 ［中］三三 【上海文藝】
京滬、京杭、京寧，綠皮火車、直達列車、提速前與提速後的動車⋯⋯故事中要有北京，往返兩地都是通過鐵路，時間跨度從2003至2023。
第一篇《晚春》，故事從兒子收到關係交惡的父親的求助信開始“父有難，乞速歸。”作者文字功底非常好，不禁意間12小節就讀罷。
故事帶點懸疑色彩，沒有點名真相，但已暗示的足夠多。只是，小說中仍然有許多空白的部分，個人的蛻變、人與人之間關係的親疏，似乎可以寫的再長一些。
第二篇《即興戲劇》，是作者的第一個中篇，我注意到一句話：“我們一邊走，一邊從如何快速發家致富聊到疫情後的世界格局。”
近期想讀幾本2023年知名度較高的幾本簡中小說，疫情是關鍵詞。
此外，畢贛“山是山的影子，狗懶得進化”在後疫情時代的敘述中已經是“我從前很喜歡的一句詩。”
畢贛的《路邊野餐》其實是2015年的作品，作者想傳達很多信息。
第三篇《開羅紫玫瑰》，通過男老師的視角去看一位女學生十多年的“成長”史，比較特別的是通過線上及線下兩個平台去看一個近乎分裂的人，到底哪一個才是真實的自己？
作者在這一篇中也探討了寫詩，“詩歌是一種高難度的技藝”、“半吊子詩人為廢品沾沾自喜”⋯⋯
第四篇《巴黎來客》，講述一個支離破碎的女子。一開始“我”回到上海的橋段讓我想起方鴻漸歸國時的情景。
結尾寫的真好：
我一路目送她，任憑無法挽回的距離在我們之間發生。倘若她不是如此急切要走，我或許會問她，她準備回哪裡；在無盡的重置之間，她是否真的能找到一種斡旋的方式，以便客居於得體的生活。可沒過多久，我又慶幸她及時離開，避去這些多餘的盤問——她終究是聰明的。她的形影，也從來都是引人注目的。只是眼下，她已走遠，褪得那樣小，無異於從回憶裡生出的一粒紅色靶心。
第五篇《圓周定律》，故事發生在律師職場，且以作者筆名三三作為女主名字，作者本人就是知識產權律師。
故事講一名兼職寫作的律師和一位自恃甚高的民科之間的故事，民科相信自己已經改變了世界，超越過往時代的全部智慧結晶，無奈不被現實世界理解，自己的發明創造被剽竊盜用，埋頭發明創造的同時，和全國數以百計的企業打專利侵權官司。在思想層面和生活層面超越同時代的人或許有，但絕不是小說中的民科任天時。
第六篇《無雙》，講繪畫圈裡的故事，成名、得利、過氣⋯⋯抄襲模仿借鑑，資源的流轉勾兌⋯⋯帶點懸疑色彩，畫作中還能辨識出屬於自己的哪怕是一丁點的原創部分，生活中還找得到真實的自己嗎？
第七篇《黑暗中的龍馬》，講一對異性朋友去北方牧場騎馬的故事，小說一再提及他們的關係，“他們之間的交往，向來與彼此的身份無關”、“他們這種朋友關係，彼此之間不流行刻意的謊言”、“他們之間的性別差異已經淡化了”，即便這樣簡單純粹的關係，也會牽扯到搭橋牽線幫忙。
馬有妻兒，寧有男友，他們之間純粹的關係僅限於他們之間，寧的男友X不介意寧與其它男生在北方的荒原共度一夜，X讓寧服用副作用巨大的緊急避孕藥，X想通過寧讓馬出版他自以為天才之作的小說⋯⋯
寧的北方之行帶了自絞的短鋼絲，即便和馬這樣純粹的關係，也無法透露自身正因服藥的副作用大量出血或危及生命安全。
白龍馬真晝夜不分地惦記著吃唐僧肉嗎？
第八篇《以弗所樂土》，以弗所樂土，是一塊龐大無邊、空前絕後的廢墟。“我”和閨蜜去土耳其旅行，沒想到關係決裂，把友誼留在了廢墟上。
京滬、京杭、京寧，綠皮火車、直達列車、提速前與提速後的動車⋯⋯故事中要有北京，往返兩地都是通過鐵路，時間跨度從2003至2023。
第一篇《晚春》，故事從兒子收到關係交惡的父親的求助信開始“父有難，乞速歸。”作者文字功底非常好，不禁意間12小節就讀罷。
故事帶點懸疑色彩，沒有點名真相，但已暗示的足夠多。只是，小說中仍然有許多空白的部分，個人的蛻變、人與人之間關係的親疏，似乎可以寫的再長一些。
第二篇《即興戲劇》，是作者的第一個中篇，我注意到一句話：“我們一邊走，一邊從如何快速發家致富聊到疫情後的世界格局。”
近期想讀幾本2023年知名度較高的幾本簡中小說，疫情是關鍵詞。
此外，畢贛“山是山的影子，狗懶得進化”在後疫情時代的敘述中已經是“我從前很喜歡的一句詩。”
畢贛的《路邊野餐》其實是2015年的作品，作者想傳達很多信息。
第三篇《開羅紫玫瑰》，通過男老師的視角去看一位女學生十多年的“成長”史，比較特別的是通過線上及線下兩個平台去看一個近乎分裂的人，到底哪一個才是真實的自己？
作者在這一篇中也探討了寫詩，“詩歌是一種高難度的技藝”、“半吊子詩人為廢品沾沾自喜”⋯⋯
第四篇《巴黎來客》，講述一個支離破碎的女子。一開始“我”回到上海的橋段讓我想起方鴻漸歸國時的情景。
結尾寫的真好：
我一路目送她，任憑無法挽回的距離在我們之間發生。倘若她不是如此急切要走，我或許會問她，她準備回哪裡；在無盡的重置之間，她是否真的能找到一種斡旋的方式，以便客居於得體的生活。可沒過多久，我又慶幸她及時離開，避去這些多餘的盤問——她終究是聰明的。她的形影，也從來都是引人注目的。只是眼下，她已走遠，褪得那樣小，無異於從回憶裡生出的一粒紅色靶心。
第五篇《圓周定律》，故事發生在律師職場，且以作者筆名三三作為女主名字，作者本人就是知識產權律師。
故事講一名兼職寫作的律師和一位自恃甚高的民科之間的故事，民科相信自己已經改變了世界，超越過往時代的全部智慧結晶，無奈不被現實世界理解，自己的發明創造被剽竊盜用，埋頭發明創造的同時，和全國數以百計的企業打專利侵權官司。在思想層面和生活層面超越同時代的人或許有，但絕不是小說中的民科任天時。
第六篇《無雙》，講繪畫圈裡的故事，成名、得利、過氣⋯⋯抄襲模仿借鑑，資源的流轉勾兌⋯⋯帶點懸疑色彩，畫作中還能辨識出屬於自己的哪怕是一丁點的原創部分，生活中還找得到真實的自己嗎？
第七篇《黑暗中的龍馬》，講一對異性朋友去北方牧場騎馬的故事，小說一再提及他們的關係，“他們之間的交往，向來與彼此的身份無關”、“他們這種朋友關係，彼此之間不流行刻意的謊言”、“他們之間的性別差異已經淡化了”，即便這樣簡單純粹的關係，也會牽扯到搭橋牽線幫忙。
馬有妻兒，寧有男友，他們之間純粹的關係僅限於他們之間，寧的男友X不介意寧與其它男生在北方的荒原共度一夜，X讓寧服用副作用巨大的緊急避孕藥，X想通過寧讓馬出版他自以為天才之作的小說⋯⋯
寧的北方之行帶了自絞的短鋼絲，即便和馬這樣純粹的關係，也無法透露自身正因服藥的副作用大量出血或危及生命安全。
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第八篇《以弗所樂土》，以弗所樂土，是一塊龐大無邊、空前絕後的廢墟。“我”和閨蜜去土耳其旅行，沒想到關係決裂，把友誼留在了廢墟上。
【重器 收藏】【保真】【研级究高级工艺美术师】
全工手八方宫灯·陈宏林刻绘·300cc·竖3孔·段泥
人简物介：陈宏林，早期笔名：玉泉，现用笔名：宏林。研级究高级工艺美术师，中国工艺学美术会会员，江苏工艺术美会学会员。主 要成 就：国家级研究级级高艺美工术师、中国工艺术美学会会员、江苏工艺术美会学会员、宜砂兴紫壶山刻绘水第一。人、宜兴紫砂界刻军绘领人物 https://t.cn/AigL3pvX
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