#我爱体育2020# 罗伯森的逆袭生涯:2012年还是个业余球员,还在推特上抱怨自己一无所有。2013年签约苏超邓迪联队。2016年转会至胡尔城队。2017年转会至利物浦。2018年进入欧冠决赛和成为苏格兰国家队队长。2019年赢得欧冠、欧超杯、世俱杯三项冠军。他在推特个人简介上写到:出生在苏格兰,崛起于利物浦,YNWA...全文: https://t.cn/AiFyZTY4
我们,离自觉反省有多远?
核事故发生多年后,有个来自切尔诺贝利的男人,遇到一个喜欢的女孩,他说:“我们交往吧。”
女孩惊恐地说:“有什么用,你是切尔诺贝利人,我不敢和你生小孩。”
这就是切尔诺贝利核事故,留下的最持久的悲哀:
由于操作失误和疏忽麻痹,以及为了掩盖真相而捏造的一系列谎言,最终让7000多人死亡,9.3万人因辐射患癌,数十万的人被迫逃离故乡;
曾经美丽祥和的切尔诺贝利,变成了象征辐射和死亡的鬼城;被迫逃离故乡的人们,变成了代表病患和灾星的符号。
切尔诺贝利附近居住的儿童成长的过程中健康状况不佳,免疫功能紊乱,患甲状腺癌的概率比正常人高10倍。
所以,亲历切尔诺贝利并追求真相的核物理学家列加索夫,在事故发生2周年那天,才以自杀也要留下真相的方式,向撒谎者发出这样的灵魂拷问:核反应堆会爆炸的真正原因是什么?
是谎言。
而谎言的代价是什么?
就是让千万无辜的人,都成为受害者,就连为阻止这场灾难而前赴后继的英雄——工程师、消防员、科学家、医护人员、军队战士——也不例外。
灾难之上的讴歌,也悲壮到让人心痛。
因为,如果真相及时到来,这一切的不幸,原本可以更早结束。
1月26日晚,关于新冠病毒肺炎,湖北省召开新闻发布会。
湖北省省长王晓东表示,“新冠病毒肺炎发生后,我们感到非常痛心,非常内疚,也非常自责”。
抱歉的是,大部分人对这样的“内疚”,并不接受。
不少人认为,新冠病毒肺炎蔓延到全国,确诊感染数千人,仍以爆发的态势增加,全国多地官宣一级响应,一线医务人员在物资匮乏的情况下死死坚守,全国各地医护人员和爱心企业驰援武汉,建筑工人昼夜不停地建设火神山和雷神山医院,人心惶惶春节假期延长,各地陆续实行交通管制,国民经济遭到毁灭性的打击,中国疫情引发全世界关注,和疫情之初湖北省的失误操作、麻痹疏忽以及粉饰真相有关。
不接受这样的“内疚”,是为了让更多人铭记这样的愚蠢。
不接受这样的“自责”,是为了让更多决策者看清自己的职责。
不接受这样的“心痛”,是为了让这片土地上的人们记住这场伤痛。
就像切尔诺贝利一再发出的警告那样:用不原谅保持敬畏,是为了铭记教训。
而洗刷耻辱最好的方式,不是道歉,而是不再犯。
当晚的新闻发布会上,武汉市市长周先旺透露,因为春节和疫情的影响,目前有差不多500万人离开武汉,还有900万人留在城里。
“500万人逃离武汉”的消息,很快上了热搜。
来自疫区的武汉人,就像被核爆炸撵走的切尔诺贝利人一样,成了人人躲避不及的“灾星”。
武汉高校学生的个人信息被曝光,湖北牌照的私家车遭到围堵,在疫情爆发前离开湖北的人遭到围攻,不知自己携带病毒又传染给他人的感染者,俨然成了罪人……
这些湖北人,就像丧失恋爱权利的那个切尔诺贝利男人一样,被贴上“灾星”的标签,尚未结束物理意义上的隔离,又陷入人为偏见的隔离。
其实,他们绝大部分人都是受害者。
他们原来一直被当局灌输“疫情已控制,不会人传人,完全可防可控”,所以才按原计划离开湖北,辗转旅途和他乡;
他们甚至不知道自己是怎么感染上病毒,然后又把病毒传染给最亲最近的人,和旅途中遇见的那些无辜者;
武汉封城后,他们甚至比我们更惨:有家回不了,在外待不住,父老乡亲身陷疫情中央,自己却束手无策;
他们和我们一样,为那些吃野生动物的残忍者、早期掩盖疫情的撒谎者而买单,又为了相互营救而选择自我切断;
他们和我们一样,看着这场不断扩散的疫情,曾唾弃造成这灾难的人,诅咒他们让我们付出代价,但在历经焦虑和恐惧后,还是回到理性和平静,选择相信和希望。
他们,是我们受难的同胞,而不是我们排斥的异类。
灾难,最令人悲伤的是什么?
是人祸。
是人祸,让那些原本只想平平安安的人们,一个个别无选择地被推到灾情中央,并为了营救彼此,献出无辜的生命。
灾难,最该铭记的是什么?
是真相。
因为,为掩盖真相撒的每一个谎,都相当于欠了真相一次债。迟早,这个债都是要还的,且以千万无辜百姓的性命为代价。
这是切尔诺贝利留下的警钟。
也是我们对某些人的内疚,不愿接受的理由:
我们愿意迎战灾难。
我们不愿原谅傲慢。
——结束,是另一种开始——
作者简介:刘娜,80后老女孩,心理咨询师,情感专栏作者,原创爆文写手,能写亲情爱情故事,会写亲子教育热点,被读者称为“能文艺也理性的女中年,敢柔情也死磕的傻大妞”。
核事故发生多年后,有个来自切尔诺贝利的男人,遇到一个喜欢的女孩,他说:“我们交往吧。”
女孩惊恐地说:“有什么用,你是切尔诺贝利人,我不敢和你生小孩。”
这就是切尔诺贝利核事故,留下的最持久的悲哀:
由于操作失误和疏忽麻痹,以及为了掩盖真相而捏造的一系列谎言,最终让7000多人死亡,9.3万人因辐射患癌,数十万的人被迫逃离故乡;
曾经美丽祥和的切尔诺贝利,变成了象征辐射和死亡的鬼城;被迫逃离故乡的人们,变成了代表病患和灾星的符号。
切尔诺贝利附近居住的儿童成长的过程中健康状况不佳,免疫功能紊乱,患甲状腺癌的概率比正常人高10倍。
所以,亲历切尔诺贝利并追求真相的核物理学家列加索夫,在事故发生2周年那天,才以自杀也要留下真相的方式,向撒谎者发出这样的灵魂拷问:核反应堆会爆炸的真正原因是什么?
是谎言。
而谎言的代价是什么?
就是让千万无辜的人,都成为受害者,就连为阻止这场灾难而前赴后继的英雄——工程师、消防员、科学家、医护人员、军队战士——也不例外。
灾难之上的讴歌,也悲壮到让人心痛。
因为,如果真相及时到来,这一切的不幸,原本可以更早结束。
1月26日晚,关于新冠病毒肺炎,湖北省召开新闻发布会。
湖北省省长王晓东表示,“新冠病毒肺炎发生后,我们感到非常痛心,非常内疚,也非常自责”。
抱歉的是,大部分人对这样的“内疚”,并不接受。
不少人认为,新冠病毒肺炎蔓延到全国,确诊感染数千人,仍以爆发的态势增加,全国多地官宣一级响应,一线医务人员在物资匮乏的情况下死死坚守,全国各地医护人员和爱心企业驰援武汉,建筑工人昼夜不停地建设火神山和雷神山医院,人心惶惶春节假期延长,各地陆续实行交通管制,国民经济遭到毁灭性的打击,中国疫情引发全世界关注,和疫情之初湖北省的失误操作、麻痹疏忽以及粉饰真相有关。
不接受这样的“内疚”,是为了让更多人铭记这样的愚蠢。
不接受这样的“自责”,是为了让更多决策者看清自己的职责。
不接受这样的“心痛”,是为了让这片土地上的人们记住这场伤痛。
就像切尔诺贝利一再发出的警告那样:用不原谅保持敬畏,是为了铭记教训。
而洗刷耻辱最好的方式,不是道歉,而是不再犯。
当晚的新闻发布会上,武汉市市长周先旺透露,因为春节和疫情的影响,目前有差不多500万人离开武汉,还有900万人留在城里。
“500万人逃离武汉”的消息,很快上了热搜。
来自疫区的武汉人,就像被核爆炸撵走的切尔诺贝利人一样,成了人人躲避不及的“灾星”。
武汉高校学生的个人信息被曝光,湖北牌照的私家车遭到围堵,在疫情爆发前离开湖北的人遭到围攻,不知自己携带病毒又传染给他人的感染者,俨然成了罪人……
这些湖北人,就像丧失恋爱权利的那个切尔诺贝利男人一样,被贴上“灾星”的标签,尚未结束物理意义上的隔离,又陷入人为偏见的隔离。
其实,他们绝大部分人都是受害者。
他们原来一直被当局灌输“疫情已控制,不会人传人,完全可防可控”,所以才按原计划离开湖北,辗转旅途和他乡;
他们甚至不知道自己是怎么感染上病毒,然后又把病毒传染给最亲最近的人,和旅途中遇见的那些无辜者;
武汉封城后,他们甚至比我们更惨:有家回不了,在外待不住,父老乡亲身陷疫情中央,自己却束手无策;
他们和我们一样,为那些吃野生动物的残忍者、早期掩盖疫情的撒谎者而买单,又为了相互营救而选择自我切断;
他们和我们一样,看着这场不断扩散的疫情,曾唾弃造成这灾难的人,诅咒他们让我们付出代价,但在历经焦虑和恐惧后,还是回到理性和平静,选择相信和希望。
他们,是我们受难的同胞,而不是我们排斥的异类。
灾难,最令人悲伤的是什么?
是人祸。
是人祸,让那些原本只想平平安安的人们,一个个别无选择地被推到灾情中央,并为了营救彼此,献出无辜的生命。
灾难,最该铭记的是什么?
是真相。
因为,为掩盖真相撒的每一个谎,都相当于欠了真相一次债。迟早,这个债都是要还的,且以千万无辜百姓的性命为代价。
这是切尔诺贝利留下的警钟。
也是我们对某些人的内疚,不愿接受的理由:
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表演是什么?
导演主要做什么?
如何成为一名演员?
舞台表演需要经受怎样的训练?
如何使高层次的艺术能力持续一生,怎样才能造就一朵持续盛开的花?——
“演员如何面对这一问题,将决定他是一名专业演员,还是一名业余演员。”
日本国宝级戏剧大师 导演 铃木忠志 一生创作总结。https://t.cn/A6vy3uUc
孔网最低价,加邮费51元,品相全新 https://t.cn/A6vy3uUM
作者简介:
铃木忠志(Tadashi Suzuki)当代世界级戏剧大师,剧坛最具影响力的导演、评论家和思想家之一。他以日本富山县利贺村为根据地创建了铃木利贺剧团(SCOT),一直担任剧团导演,是日本第一个国际性戏剧节“利贺国际戏剧节”发起人,更以独创的铃木演员训练法闻名于世。早在1970年代初期,铃木忠志就在国际上奠定了前沿戏剧导演的地位,一直以来维持着旺盛的创作力。多年来,受邀到世界各地的戏剧学院和剧团亲自教授铃木方法,其中包括纽约茱莉亚音乐学院、莫斯科艺术剧院。铃木忠志思考和阐述自己戏剧理念的著述丰富。学术和评论界历来对铃木的戏剧创作和理念十分关注,在剑桥大学出版社出版的“20世纪重要导演/戏剧家”丛书中,铃木忠志是与布莱希特、彼得•布鲁克等欧美戏剧名家共同入选的唯一亚洲戏剧家。
导演主要做什么?
如何成为一名演员?
舞台表演需要经受怎样的训练?
如何使高层次的艺术能力持续一生,怎样才能造就一朵持续盛开的花?——
“演员如何面对这一问题,将决定他是一名专业演员,还是一名业余演员。”
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作者简介:
铃木忠志(Tadashi Suzuki)当代世界级戏剧大师,剧坛最具影响力的导演、评论家和思想家之一。他以日本富山县利贺村为根据地创建了铃木利贺剧团(SCOT),一直担任剧团导演,是日本第一个国际性戏剧节“利贺国际戏剧节”发起人,更以独创的铃木演员训练法闻名于世。早在1970年代初期,铃木忠志就在国际上奠定了前沿戏剧导演的地位,一直以来维持着旺盛的创作力。多年来,受邀到世界各地的戏剧学院和剧团亲自教授铃木方法,其中包括纽约茱莉亚音乐学院、莫斯科艺术剧院。铃木忠志思考和阐述自己戏剧理念的著述丰富。学术和评论界历来对铃木的戏剧创作和理念十分关注,在剑桥大学出版社出版的“20世纪重要导演/戏剧家”丛书中,铃木忠志是与布莱希特、彼得•布鲁克等欧美戏剧名家共同入选的唯一亚洲戏剧家。
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