《荣斋燕居绘事篇》(一百零三)
“张大千的摹古经济”
经济,应该为强大富贵一个国家,一个民族的昌盛繁荣服务的,而绝决不是为单一的市场生意服务的。
尽管,价值是市场的交易体现,可更是中国人的文化根本体现,更是对美的崇拜。对本民族全人类的奉祀!
近来,余研究中国书画,以张大干为例,发现一个文化构架核心问题。
无论诸业,自成行作,虽隔业有秘要专术,各色花样………
“万变不离其宗”,则是亘古哲理。
那就是……传承,于传承中取粹精纯,升华根本,寻找自己之高峰妙境……!
中国人,之所以是中国的人,是因为你继承了先贤与民风,植根于华夏根本,你才算是一个地道的中国人。
张大千先生,绘画为业,一生画作无数,传世尤众。近些年来,量价齐飞,几十万乃至百万一平尺,已如白帆乘风矣。
为什么,他的作品竟能如此风光?竟能扶摇直上,成为我们中国画的领军?
这是一个直得深思的文化现象!
年前,我又两去国博看了张大千画展,作品大都由四川省博提供,又以张大千临敦煌壁画为主,他作不多。观者如云,评说不等,……云云。
我近年绘事沉缅,自然而然的临了一些中国古代画作,且将自家作与写,绘与事融合在一起,诗赋起首,领衔杂记,以图绘事,以文叙事,文图并茂,作了许多探索。在贤友王老师影响下,逐渐关注起张大千来了……
蓦然回首,今时方觉得这正本清源,传承弘扬,始为艺术之根本也……
下面借来些许数字,聊可为大千先生一证,亦算是对书画价值趋向之梳理……
《民国前期1912-1937书画润例研究——以北京上海地区为例》
文中可以看出,1920年代到1930年代,张大千的书画售价(润例)并不高,与吴湖帆(每平尺十八元)等名家对比,甚至属于最低一等(八尺十二元),在20年代虽然略有涨幅(八尺四十元),但直至1938年间仍保持基本稳定。
是什么原因(许多),几十年后的今天,为什么张大干的作品长盛不衰?有幅张大千画作悬于壁上者,大家以为高享呢?
戊戍正月初七荣斋主人
“张大千的摹古经济”
经济,应该为强大富贵一个国家,一个民族的昌盛繁荣服务的,而绝决不是为单一的市场生意服务的。
尽管,价值是市场的交易体现,可更是中国人的文化根本体现,更是对美的崇拜。对本民族全人类的奉祀!
近来,余研究中国书画,以张大干为例,发现一个文化构架核心问题。
无论诸业,自成行作,虽隔业有秘要专术,各色花样………
“万变不离其宗”,则是亘古哲理。
那就是……传承,于传承中取粹精纯,升华根本,寻找自己之高峰妙境……!
中国人,之所以是中国的人,是因为你继承了先贤与民风,植根于华夏根本,你才算是一个地道的中国人。
张大千先生,绘画为业,一生画作无数,传世尤众。近些年来,量价齐飞,几十万乃至百万一平尺,已如白帆乘风矣。
为什么,他的作品竟能如此风光?竟能扶摇直上,成为我们中国画的领军?
这是一个直得深思的文化现象!
年前,我又两去国博看了张大千画展,作品大都由四川省博提供,又以张大千临敦煌壁画为主,他作不多。观者如云,评说不等,……云云。
我近年绘事沉缅,自然而然的临了一些中国古代画作,且将自家作与写,绘与事融合在一起,诗赋起首,领衔杂记,以图绘事,以文叙事,文图并茂,作了许多探索。在贤友王老师影响下,逐渐关注起张大千来了……
蓦然回首,今时方觉得这正本清源,传承弘扬,始为艺术之根本也……
下面借来些许数字,聊可为大千先生一证,亦算是对书画价值趋向之梳理……
《民国前期1912-1937书画润例研究——以北京上海地区为例》
文中可以看出,1920年代到1930年代,张大千的书画售价(润例)并不高,与吴湖帆(每平尺十八元)等名家对比,甚至属于最低一等(八尺十二元),在20年代虽然略有涨幅(八尺四十元),但直至1938年间仍保持基本稳定。
是什么原因(许多),几十年后的今天,为什么张大干的作品长盛不衰?有幅张大千画作悬于壁上者,大家以为高享呢?
戊戍正月初七荣斋主人
墓志铭是镌刻逝者一生的文字。这里精心挑选了古今中外,二十个极具特色的墓志铭,或欢噱或悲伤,或平淡或张狂,愿逝者安息,愿生者为勉。中 国启功:自黑为乐著名书法家启功因病逝世,享年93岁,曾在生前自撰“三字经”墓志铭:“中学生,副教授。博不精,专不透。名虽扬,实不够。高不成,低不就。 今日头条 https://t.cn/RjQn1LX
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