一定说过很多个“我想你”，
可你真的都知道每一个“我想你”所包裹的心情吗？
春光和煦，万物可爱的时候，“我想你”，是想跑着跳着，带上夏天的倔强和春天的温柔，做你世界里草莓味的小怪兽；哈哈哈哈
阴雨连绵的日子里，“我想你”，是躺进在你怀中，我们一起陷进沙发里，然后打开一部老电影，中途我再呼噜噜的睡着；
偶尔，烦人的时候，“我想你”，是想把你变成一只任我揉捏的肉猪，被我蹂躏结束，末了，还是我的好猪；
有时候，刚刚结束一天的疲累，夜幕四合，看着城市里矮矮的路灯，“我想你”，只是认真的 单纯的 静静的 想你了；
而在那万分之一时间，不被人发现的黑暗角落里，“我想你”，是幸好有你柔软而坚硬的包裹着我，阻止了我的破裂…
…
还有个N个Ｎ个“我想你”悄悄留在了牵手的空隙里。
见不到的时候，会“我想你”。
奇怪的是，见到了，居然也会。
就比如：在外面发现你衣服穿反了或者裤袋子出来了的窘样时，
就会在心里暗暗的想，想把你放进冰镇可乐里，在这炎热的夏天，一口气咕噜咕噜的把你的可爱喝光，然后打个饱嗝，以示主权。
当然“我想你”可以偷偷放在心里，一个人美滋滋的吃独食。
也能选择告诉你，希望你能收到这份心意，
让春天的这片想你的绿叶从我的这阵清风中飘入你的那片明媚里。
不管这今天这世间如何尘土飞扬，
此刻，我们就一起在草地上咯吱咯吱的快活吧！
时而，恋爱中的人啊也会傲娇问：你想我了没？
想 或 不想
其实都是我在想你了而已。
直到后来的某天里 我们很少再说这个三个字
只是偶尔在微信的对话框里发一个称谓 一个表情
你就懂了
可你真的都知道每一个“我想你”所包裹的心情吗？
春光和煦，万物可爱的时候，“我想你”，是想跑着跳着，带上夏天的倔强和春天的温柔，做你世界里草莓味的小怪兽；哈哈哈哈
阴雨连绵的日子里，“我想你”，是躺进在你怀中，我们一起陷进沙发里，然后打开一部老电影，中途我再呼噜噜的睡着；
偶尔，烦人的时候，“我想你”，是想把你变成一只任我揉捏的肉猪，被我蹂躏结束，末了，还是我的好猪；
有时候，刚刚结束一天的疲累，夜幕四合，看着城市里矮矮的路灯，“我想你”，只是认真的 单纯的 静静的 想你了；
而在那万分之一时间，不被人发现的黑暗角落里，“我想你”，是幸好有你柔软而坚硬的包裹着我，阻止了我的破裂…
…
还有个N个Ｎ个“我想你”悄悄留在了牵手的空隙里。
见不到的时候，会“我想你”。
奇怪的是，见到了，居然也会。
就比如：在外面发现你衣服穿反了或者裤袋子出来了的窘样时，
就会在心里暗暗的想，想把你放进冰镇可乐里，在这炎热的夏天，一口气咕噜咕噜的把你的可爱喝光，然后打个饱嗝，以示主权。
当然“我想你”可以偷偷放在心里，一个人美滋滋的吃独食。
也能选择告诉你，希望你能收到这份心意，
让春天的这片想你的绿叶从我的这阵清风中飘入你的那片明媚里。
不管这今天这世间如何尘土飞扬，
此刻，我们就一起在草地上咯吱咯吱的快活吧！
时而，恋爱中的人啊也会傲娇问：你想我了没？
想 或 不想
其实都是我在想你了而已。
直到后来的某天里 我们很少再说这个三个字
只是偶尔在微信的对话框里发一个称谓 一个表情
你就懂了
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
——李清照《武陵春》
鉴赏
这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。
这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上阕侧重于外形，下阕多偏重于内心。“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。这里所写的“日晚倦梳头”，是另外一种心境。这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。因此她日高方起，懒于梳理。“欲语泪先流”，写得鲜明而又深刻。这里李清照写泪，先以“欲语”作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦。
词的下阕着重挖掘内心感情。她首先连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深。第一句“闻说双溪春正好”陡然一扬，词人刚刚还流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴，“也拟泛轻舟”了。“春尚好”、“泛轻舟”措词轻松，节奏明快，恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情。而“泛轻舟”之前着“也拟”二字，更显得婉曲低回，说明词人出游之兴是一时所起，并不十分强烈。“轻舟”一词为下文的愁重作了很好的铺垫和烘托，至“只恐”以下二句，则是铺足之后来一个猛烈的跌宕，使感情显得无比深沉。这里，上阕所说的“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”的原因，也得到了深刻的揭示。
这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法，特别是比喻。诗歌中用比喻，是常见的现象；然而要用得新颖，却非常不易。好的比喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”同样是用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞，而且用得非常自然妥帖，不着痕迹。读者说它自然妥帖，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。#国学新青年##吾爱诗词#
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
——李清照《武陵春》
鉴赏
这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。
这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上阕侧重于外形，下阕多偏重于内心。“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。这里所写的“日晚倦梳头”，是另外一种心境。这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。因此她日高方起，懒于梳理。“欲语泪先流”，写得鲜明而又深刻。这里李清照写泪，先以“欲语”作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦。
词的下阕着重挖掘内心感情。她首先连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深。第一句“闻说双溪春正好”陡然一扬，词人刚刚还流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴，“也拟泛轻舟”了。“春尚好”、“泛轻舟”措词轻松，节奏明快，恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情。而“泛轻舟”之前着“也拟”二字，更显得婉曲低回，说明词人出游之兴是一时所起，并不十分强烈。“轻舟”一词为下文的愁重作了很好的铺垫和烘托，至“只恐”以下二句，则是铺足之后来一个猛烈的跌宕，使感情显得无比深沉。这里，上阕所说的“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”的原因，也得到了深刻的揭示。
这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法，特别是比喻。诗歌中用比喻，是常见的现象；然而要用得新颖，却非常不易。好的比喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”同样是用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞，而且用得非常自然妥帖，不着痕迹。读者说它自然妥帖，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。#国学新青年##吾爱诗词#
#张智尧[超话]#
幸福的长发在天空的云里荡
有人说快乐是自然的末流
每次看见了人们的面色
像黄金阵外的情侣的相思
当太阳将成为时代的尘土焦灰
幸福的人儿
遥遥的是这世界的一条路
寻梦一般的思念
照着世界星星舞动——
火把太阳般地燃烧起来
从此人和人间的锁练
纵然能使人不再做情痴
他的生命醉于笑靥之中
不能出逃
#尧吹的吹尧岁月##张智尧九州缥缈录[超话]##张智尧追球#
幸福的长发在天空的云里荡
有人说快乐是自然的末流
每次看见了人们的面色
像黄金阵外的情侣的相思
当太阳将成为时代的尘土焦灰
幸福的人儿
遥遥的是这世界的一条路
寻梦一般的思念
照着世界星星舞动——
火把太阳般地燃烧起来
从此人和人间的锁练
纵然能使人不再做情痴
他的生命醉于笑靥之中
不能出逃
#尧吹的吹尧岁月##张智尧九州缥缈录[超话]##张智尧追球#
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