命理中的“绝处逢生”,需要什么条件?
命理中的“绝处逢生”,需要什么条件?
八字命理中,作为刻画干支阴阳运动气机定数的标尺,那就是代表十干气数的十二长生诀。
其中,最难理解,也最容易被忽视,玄机满满的地方,就是人们常说的所谓“绝处逢生”。
那么,干支阴阳运动中的“绝处逢生”究竟是怎么一回事呢?怎么情况下才能真的“绝处逢生”?或者说,“绝处逢生”需要怎样的条件呢?
要回答这个问题,首先的前提就是,我们得要知道何谓“十干”长生诀上的“绝”?
大家要明白,这里的绝,是就干支阴阳运动的气数而言;与我们平常所讲的“绝制”中的“绝”,并不是一回事。这里所言的“生”;也不是我们平常所说的干支五行流变生发的含义。具体来讲:
所谓“绝”,就是十干在命局地支的气数刻度为气息已尽,生机与活力的停止、禁锢、关闭与灭失状态。犹如人之死后埋入坟墓,血肉的消失与绝灭;也如,将某个事物忘得一干二净。
不过,这里的“生”,也还不是“十干”长生诀中,所说的“长生”;而是指,由于命局干支组合关系,天干阴阳运动中在地支遇到了“绝”,但不是真绝;而且,同时展现出了某种转机与气机。
故此,命理上天干阴阳运动中的“绝处逢生”,往往具有如下含义:
其一,事物否极泰来。预示着事情已经坏到极点,但倘有转化、转变的条件与可能。
其二,生机得到激发。任何事物,都具有一生求生的本能,尤其是阳性的事物。所谓“死于安乐,生于忧患”,就是指在险恶的环境下,往往都能激发出事物求生的本能,自救的天性。
其三,事物脱胎换气。绝前则为墓,绝后则为胎,故此,气绝之地,也是一个换气变形的过程,脱胎换骨,新旧交替。
如何理解这种现象?比如:就阳干来说,以日干为例,甲绝在申,丙绝在亥,戊也绝在亥,庚绝在寅,壬绝在巳。 https://t.cn/A6XRc6Hw
命理中的“绝处逢生”,需要什么条件?
八字命理中,作为刻画干支阴阳运动气机定数的标尺,那就是代表十干气数的十二长生诀。
其中,最难理解,也最容易被忽视,玄机满满的地方,就是人们常说的所谓“绝处逢生”。
那么,干支阴阳运动中的“绝处逢生”究竟是怎么一回事呢?怎么情况下才能真的“绝处逢生”?或者说,“绝处逢生”需要怎样的条件呢?
要回答这个问题,首先的前提就是,我们得要知道何谓“十干”长生诀上的“绝”?
大家要明白,这里的绝,是就干支阴阳运动的气数而言;与我们平常所讲的“绝制”中的“绝”,并不是一回事。这里所言的“生”;也不是我们平常所说的干支五行流变生发的含义。具体来讲:
所谓“绝”,就是十干在命局地支的气数刻度为气息已尽,生机与活力的停止、禁锢、关闭与灭失状态。犹如人之死后埋入坟墓,血肉的消失与绝灭;也如,将某个事物忘得一干二净。
不过,这里的“生”,也还不是“十干”长生诀中,所说的“长生”;而是指,由于命局干支组合关系,天干阴阳运动中在地支遇到了“绝”,但不是真绝;而且,同时展现出了某种转机与气机。
故此,命理上天干阴阳运动中的“绝处逢生”,往往具有如下含义:
其一,事物否极泰来。预示着事情已经坏到极点,但倘有转化、转变的条件与可能。
其二,生机得到激发。任何事物,都具有一生求生的本能,尤其是阳性的事物。所谓“死于安乐,生于忧患”,就是指在险恶的环境下,往往都能激发出事物求生的本能,自救的天性。
其三,事物脱胎换气。绝前则为墓,绝后则为胎,故此,气绝之地,也是一个换气变形的过程,脱胎换骨,新旧交替。
如何理解这种现象?比如:就阳干来说,以日干为例,甲绝在申,丙绝在亥,戊也绝在亥,庚绝在寅,壬绝在巳。 https://t.cn/A6XRc6Hw
https://t.cn/A66eu3KD 我的评分:[星星][星星][星星][星星][半星]
#电影唐顿庄园2#
以一场婚礼引出,本以为会以老夫人的葬礼划上句号,却出乎意料的以新生的小baby结尾。就如Lady Grantham说的“The Crawleies come and go, but the family lives on.”
传统与现代的碰撞,新旧时代的交替,将英国的历史一步步推进。不管是仆人的线,还是主人的线都很好看,几乎所有人最终都找到了自己的归宿。
老夫人走了,她的角色一开始并不讨喜,有着英式贵族老太太该有的各种毛病,可越往后看才越能体会她的善良智慧以及那独特的冷幽默,谁能想到她临终前的最后一句话竟然是“Stop crying. I can't hear myself die.”
电影结束了,可总觉得那个庄园的人们还在那个世界生活着,他们的故事还在继续。
#电影唐顿庄园2#
以一场婚礼引出,本以为会以老夫人的葬礼划上句号,却出乎意料的以新生的小baby结尾。就如Lady Grantham说的“The Crawleies come and go, but the family lives on.”
传统与现代的碰撞,新旧时代的交替,将英国的历史一步步推进。不管是仆人的线,还是主人的线都很好看,几乎所有人最终都找到了自己的归宿。
老夫人走了,她的角色一开始并不讨喜,有着英式贵族老太太该有的各种毛病,可越往后看才越能体会她的善良智慧以及那独特的冷幽默,谁能想到她临终前的最后一句话竟然是“Stop crying. I can't hear myself die.”
电影结束了,可总觉得那个庄园的人们还在那个世界生活着,他们的故事还在继续。
#桑の电影笔记#
No.23/Jun/22 《夜奔》
终于找到这部电影了~
一个好的剧本就已经是成功了一半的电影了,更何况这部电影各方面都很不错,演技不错,配乐相得益彰,镜头也美。
一部文艺片拍得还一点都不意识流,很少看到这种,火兄觉得一般,我觉得属佳片,虽然我觉得这个故事有点虚幻,不像会真实发生的事,而且他们之间的爱情来得非常突然,我也不太明白,但三个人的爱情非常迷离又凄美。
在这部电影里这个我反而没有抓着不放,这部电影里的爱不是热烈的,好像爱是建立在相知上的,三人相知所以相爱。
有人觉得选角不太好,我觉得黄磊和刘若英都挺适合的,民国新旧交替时期,气质都很符合,林冲的选角我一开始也不是很理解,但是看的过程里,我就觉得这张脸就是剧里的林冲,一开始的不苟言笑带点阴郁的感觉都和剧情戚戚相关,只有他这样坚毅的脸才能大胆表白心迹追寻爱情,在他的脸上一切都是合理的。配角戴立忍演的黄少爷也是非常出彩的一个角色,正因为有他,林冲这个角色才更立体了。
我觉得电影拍得隐晦又暧昧,剧情又和昆剧相呼应,整个剧本真的很出色,我还专门去找是不是小说改编,结果不是,就是纯剧本,编剧王蕙玲真的只出佳作,比如《饮食男女》《卧虎藏龙》。
我最喜欢的几段台词:
也许我回来,是为了在家乡埋一滴眼泪,好让我这一生也有乡愁。
我不是看,我是听。我对声音极其敏感。一开始,我被他唱腔惊骇。我问,他声音从哪里来?他离得那么远,声音却可以像一根锥子直锥进我的心里。我不知道他在唱什么,可是我竟然听到他胸口一种郁悒和悲愤。那是千军万马化作一滴男儿泪,那是暗夜孤身被弃置在荒野里的悲凉。我能懂。
空荡荡的台上,连一块简易的布景都没有,但那是一个世界。随着他的肢体,他的眼神,我像被催眠一样,接受一切他给我的想象。山路、庙门、月冷星稀的寒夜。他只一心要逃。
No.23/Jun/22 《夜奔》
终于找到这部电影了~
一个好的剧本就已经是成功了一半的电影了,更何况这部电影各方面都很不错,演技不错,配乐相得益彰,镜头也美。
一部文艺片拍得还一点都不意识流,很少看到这种,火兄觉得一般,我觉得属佳片,虽然我觉得这个故事有点虚幻,不像会真实发生的事,而且他们之间的爱情来得非常突然,我也不太明白,但三个人的爱情非常迷离又凄美。
在这部电影里这个我反而没有抓着不放,这部电影里的爱不是热烈的,好像爱是建立在相知上的,三人相知所以相爱。
有人觉得选角不太好,我觉得黄磊和刘若英都挺适合的,民国新旧交替时期,气质都很符合,林冲的选角我一开始也不是很理解,但是看的过程里,我就觉得这张脸就是剧里的林冲,一开始的不苟言笑带点阴郁的感觉都和剧情戚戚相关,只有他这样坚毅的脸才能大胆表白心迹追寻爱情,在他的脸上一切都是合理的。配角戴立忍演的黄少爷也是非常出彩的一个角色,正因为有他,林冲这个角色才更立体了。
我觉得电影拍得隐晦又暧昧,剧情又和昆剧相呼应,整个剧本真的很出色,我还专门去找是不是小说改编,结果不是,就是纯剧本,编剧王蕙玲真的只出佳作,比如《饮食男女》《卧虎藏龙》。
我最喜欢的几段台词:
也许我回来,是为了在家乡埋一滴眼泪,好让我这一生也有乡愁。
我不是看,我是听。我对声音极其敏感。一开始,我被他唱腔惊骇。我问,他声音从哪里来?他离得那么远,声音却可以像一根锥子直锥进我的心里。我不知道他在唱什么,可是我竟然听到他胸口一种郁悒和悲愤。那是千军万马化作一滴男儿泪,那是暗夜孤身被弃置在荒野里的悲凉。我能懂。
空荡荡的台上,连一块简易的布景都没有,但那是一个世界。随着他的肢体,他的眼神,我像被催眠一样,接受一切他给我的想象。山路、庙门、月冷星稀的寒夜。他只一心要逃。
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